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ジユリ、エツト、ヰツマン氏（し）の花の図は唯綺麗（たゞきれひ）といふばかりで光線（くわうせん）の纏（まとま）りがついて居（を）らぬ、前（まへ）の草（くさ）の葉（は）や地面（ぢめん）や、また向（むかふ）の木立（こだち）のあたりいかにもいゝ天気（てんき）で日（ひ）が當（あた）つて居（ゐ）るのに花（はな）の部分（ぶゞん）は唯明（たゞあか）るいのみで陽光（やうくわう）のさまは見（み）ゑて居（ゐ）ないかき方（かた）でいへば花瓣（はなびら）などは軽（かる）くていゝやうだが前（まへ）の光（ひか）つた草（くさ）の葉（は）は刷毛（はけ）かヘラかで黄色（きいろ）な色（いろ）の具（ぐ）が塗（ぬ）りつけてあるといふのみの事（こと）だから光線（くわうせん）が見（み）えぬ上（うへ）に何（なん）の意味（いみ）もなさない。＠北連蔵君（くん）の墨画（すみゑ）葬式の図は趣向（しゆかう）が露骨（ろこつ）で悲（かな）しみの深（ふか）い感（かん）じがそれ程（ほど）に出（で）ない、それといふのはついて行（ゆ）く小供（こども）におもな意味（いみ）がありそふだが、其小供（そのこども）にばかり悲（かはし）んだ様子（やうす）が見（み）えるからだ、全体小供（ぜんたいこども）は無邪気（むじやき）なもので人（ひと）が悲（かなし）んで居（ゐ）るなかにも平気（へいき）なやうな所（ところ）が一層哀（そふあは）れに見（み）えるものだのに此画（このゑ）は小供（こども）に大人（おとな）の様（やう）な考（かんがへ）をやらしてそれを主眼（しゆがん）に据（すゑ）たのだから折角（せつかく）の哀（かな）しいといふ気色（けしき）がうすくなる。しかし人物（じんぶつ）の配置（はいち）は至極穏（しごくおだ）やかで淋（さび）しき道（みち）に葬式（さうしき）の通（とほ）るすがたはある。＠白瀧幾之助君（くん）の画（ゑ）は皆穏（みなおだや）かなる作（さく）だが中（なか）にも佳（か）と思（おも）ふは百八十四、百八十八、百九十一、百九十六の番号（ばんがう）のついた画（ゑ）だ。其（その）百八十八号（がう）は海辺の図で空（そら）と水（みづ）とがぼんやり消（き）えて小雨（こさめ）でも降（ふ）つて居（ゐ）るやうな中（なか）に稲（いな）むらのしめつた色（いろ）をして前景（ぜんけい）にあらはれたところは充分（じうぶん）の趣（おもむき）がある。百九十六号（がう）の夕方の景は会場（くわいぜう）に夕陽（せきやう）を写（うつ）したる画（ゑ）は色々（いろいろ）あれどこれのみはこと変（かは）りて今（いま）しも雨（あめ）が上（あが）つて空（そら）の晴（は）れわたつたさまを苦（く）もなく写（うつ）された、何（なん）となくさつぱりしとした気合（きあひ）の画（ゑ）だ。＠此人（このひと）ので大（おほ）きいのは薪を負ふた男が道端に憩へる図である人物（じんぶつ）の姿勢（しせい）も顔（かほ）や手足（てあし）のかきこなしも整（とゝの）つて居（ゐ）るが此図柄（このづがら）にとつては画幅（ゑはゞ）が大（おほ）き過（す）ぎるために手際（てぎは）はよくても種々（しゆじゆ）の欠点（けつてん）が出（で）て来（く）るのだ。先（ま）づ地面（ぢめん）と土手（どて）との境（さかひ）が判然（はんぜん）し過（す）ぎて青（あを）い壁（かべ）でも立（た）つたやうに見（み）ゑる、それから土手（どて）にはへた緑草（ろくさう）の色（いろ）にも形（かたち）にも変化（へんくわ）が乏（とぼ）しい夕暮（ゆふぐれ）とはいへ前景（ぜんけい）の草（くさ）などは今少（いますこ）しはつきりすべきものだ、土手（どて）の上（うへ）の麦畑（むぎばたけ）から空（そら）へかけても色（いろ）の調子（てうし）はいゝが余（あま）り平（たい）らかに塗（ぬ）りすぎたるはまづかつた。＠ロドルフ、ヰツマン氏（し）の並樹のある図は新派（しんぱ）の色（いろ）どりは一と通（とほ）りあるが筆（ふで）つかひに未熟（みじゆく）なところが見（み）える、前（まへ）の並木（なみき）のあたりは普通（ふつう）のかきかたで遠景斗（ゑんけいばか）りにインプレシヨン法（はふ）の筆法（ひつはふ）を用（もち）ゐたるは見悪（みにく）い、日（ひ）の光（ひか）りが前（まへ）の落葉（おちば）と木（き）の幹（みき）にあたつた加減（かげん）に比（くら）べると遠景（ゑんけい）の日（ひ）は弱（よわ）い、樹（き）の下（した）にあれ程（ほど）の落葉（おちば）が積（つも）つて梢（こづえ）には一ぱい緑（みどり）の葉（は）がついて居（ゐ）るのは理窟（りくつ）にかなわない、前景（ぜんけい）と遠景（ゑんけい）とのかき方（かた）の異（ことな）るところと、木末（こずゑ）に葉（は）があつて満地（まんち）に落葉（おちば）の散（ち）り敷（しき）たると、光線（くわうせん）の度合（どあひ）が処（ところ）により違（ちが）つたのとを以（もつ）て見（み）れば此画（このゑ）は葉（は）のある季節（きせつ）にかきかけて置（お）いて後（あと）から前景（ぜんけい）を仕上（しあ）げたものと察（さつ）しられる、それでこんな変（へん）な調子（てうし）の画（ゑ）になつたのだろふ。＠月夜の画は前（まへ）に較（くら）べると色（いろ）もかき方（かた）も整（とゝの）つて居（ゐ）るし趣（おもむき）も取（と）れて居（ゐ）る方（はう）だ、これは本式（ほんしき）に下（し）たがきをこしらへて充分（じうぶん）に練（ね）り上（あ）げた作（さく）と見（み）へる。 |
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