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△安藤仲太郎氏の筆。前会（ぜんくわい）に出品（しゆつぴん）された港の曙は朝（あさ）だの夕（ゆふべ）だのと世間の取沙汰（とりざた）を空耳（そらみゝ）にして洋行（やうかう）するといふ噂だが、今回（こんくわい）も何とか京童（きやうわらんべ）の口の端（は）を賑（にぎ）はすやうな作品（さくひん）を見ることかと思ひの外、こはそも今回（こんくわい）は思切（おもひき）つた皺（しわ）びこけたもの許（ばか）りを出（だ）された、この人の画は評者（ひやうしや）も見ぬ前から書入（かきいれ）にして実は待つて居たのだ、案（あん）に相違（そうゐ）した評者の口をみて笑（わら）ふ気（き）か知らぬが、その人悪（ひとわる）は前に盲評（まうひやう）を試（こころ）みた和田氏と好一対（かういつゝゐ）で、再び空頼（そらだの）みの愚痴（ぐち）を溢（こぼ）さねばならぬ、兎に角この人にして何（なん）だらう、描法（べうはふ）に遠近（ゑんきん）もなく樹木（じゆもく）に色の変化（へんくわ）もない山麓の小家如きものを出して鼻（はな）を蠢動（うごめか）して居るとは、夫れから景色画（けしきぐわ）の一面のうち橋（はし）の下に水の塊（かたまり）か雪（ゆき）の塊（かたまり）か、依体（えたひ）の分（わか）らぬものをこびり附かしてあるのは一応承（えうゝけたま）はつて置きたい、余（よ）の画面（ぐわめん）に付ては別に品評（ひんぴやう）を試みる辛棒（しんぼう）が仕（し）切れない＠差出口、多分暇（たぶんひま）が無かつたのでせうよ、又曰く、額縁（がくぶち）は綺麗（きれい）でござい＠△中村勝次郎氏の筆。写生画（しやせいぐわ）が八九枚見えたが、何（いづ）れも筆路（ひつろ）が遒勁（しうけい）で画面がキチンと締（しま）つて居て好（い）い、只の写生（しやせい）とは受取（うけと）れぬ、五分は理想（りさう）から成立（なりた）つたものらしい、前（まへ）の広瀬氏の小画と併立（ならびた）つて他の凡作（ぼんさく）を圧倒（あつたう）して居る、＠△小西、森川、大内、龍田、矢崎諸氏（しよし）の作品（さくひん）は日蔭（ひゆはひ）に懸（か）けられて継子（まゝこ）あしらひを受けて居る為め色調（しきてう）が朧気（おぼろげ）に認められ、かれこれ盲評（まうひよう）を試むるのも不本意（ふほんい）だ、尤も是れぞと云ふ作も無いやうだ、只馬鹿々々（ばかばか）しいのは前田氏の筧のそんぢよそこらの稲荷（いなり）の額堂（がくだう）に見える奉納額（はうなうがく）よろしくといふ見えだ、お世辞（せじ）にも、褒（ほ）められない、評者がいかに放気（のんき）でもこの種の画に就ては一々品評（ひんぴやう）を試むる我慢（がまん）が仕切（しき）れない＠△ウヰツトマン氏の筆。牡丹の図、或（あ）る評者（ひやうしや）は一葉々々（ひとはひとは）に光線（くわうせん）を画分（かきわ）けてあると云つてアツト許りに感服（かんぷく）し、随喜（ずゐき）の涙に咽入（むせびい）つた様子だが、評者両人の眼（め）には左程感涙（さほどかんるゐ）も催さなかつた、可愛（かあい）き心はちと持（も）ちたいものだ、見るところを陽露（むきだし）に言へば葉の光線（くわうせん）が滅茶々々（めちやめちや）で変化（へんくわ）の妙が少しもない、筆路（ひつろ）は成程活気（くわつき）の幾分（いくぶん）を認めるが、随気（ずゐき）の感涙（かんるゐ）は到底こぼれない、今少し何（ど）うにか描（か）かれて欲（ほ）しかつた、サアサア次の送葬でも評（ひやう）しやう＠秋野曰く、女の作品（さくひん）としては此辺（このへん）が極点（きよくてん）でせう、夫（おつと）のロドルフよりは確（たしか）に善い＠△北蓮蔵氏の筆。葬式の図、兎に角思切つたものを描かれた、御幣担（ごへいかつぎ）は好（い）い顔はすまいが見渡すところ一律（りつ）の天景画（てんけいぐわ）をのみ排列（はいれつ）したこの会場では着眼（ちやくがん）に於て優（いう）に他の凡作（ぼんさく）を陵（しの）いで居る、この人はわが洋画界（やうぐわかい）で鬼門退治（きもんたいぢ）の第（だい）一鞭（べん）をつけられたのだ、しかし之を完全（くわんぜん）に仕上（しあ）げるには猶（な）ほ幾多苦心（いくたくしん）の程（ほど）も想（おも）ひやられる、霜枯（しもがれ）の野径（のみち）を棺（くわん）に添ふて行く遺族（ゐぞく）、友の死（し）を悼（いた）む親近（しんきん）の失意（しつい）、総（すべ）て囲繞（ゐぜう）する四辺（あたり）の光景は実（げ）に人の運命（うんめい）の果敢（はかな）きことを囁（さゝや）き、悲哀愁歎（ひあいしうたん）の詩趣縷々流出（ししゆるゝながれい）でしこの間の消息（せうそく）を観者に伝へて居る、茲（ここ）に至りて牡丹に感涙（かんるゐ）を惜（お）しんだ評者も少しく考込（かんがへこ）まざるを得ずだ、だかその描出（べうしゆつ）せる人物を個々別々（こゝべつべつ）にして見ると欠点（けつてん）も亦多い、例（たと）へば導僧（だうそう）の肩（かた）の巾の広（ひろ）きに失（しつ）せるが如き、老人の二の足（あし）の長きに過（す）ぐるが如き、光線の陰処等細筆（いんしよとうさいひつ）の過度なるが如き、尚ほ幾多（いくた）の欠点（けつてん）を見出すことが出来る＠斯く評言（ひやうげん）はなすものゝ全体（ぜんたい）の配置（はいち）がかゝる悲哀（ひあい）の図柄（づがら）を好く調和（てうわ）せしめて居る、評者は寧（むし）ろ是非（ぜひ）の弁（べん）を喋々（てふてふ）するよりは先（ま）づ指（ゆび）を如是題目（によぜだいもく）に染（そ）めたこの人の勇気（ゆうき）を賛（さん）し、併せて着色成画（ちやくしよくせいぐわ）の暁を希望（きぼう）して止まないのだ＠秋野曰く、全然同説（ぜんぜんどうせつ）です、私の考（かんがへ）を能く盡（つく）してあるからモウ何（なに）も言ひませぬが、併し前会（ぜんくわい）の魚売の手際（てぎは）では仕上（しあ）げの後が案（あん）じられる、寧（むし）ろこの侭で観（み）て居る方（はう）が善（よ）いかも知れぬ＠△中丸精十郎氏の筆。景色画、この人は無理（むり）に豪放（がうはう）を気取（きど）つた気見合が歴々画面（ありありぐわめん）に見えるが腕（うで）が意（こゝろ）に応じて居ない、樹立（こだち）より見越（みこ）す遠景夕栄（ゑんけいゆふばへ）の工合、色に変化（へんくわ）をあらはし得ない、趣致（しゆち）に至つては更に皆無（かいむ）、まだまだ次第順序（しだいじゆんじよ）を追ふて研究（けんきう）の首途（かどで）にある筆者（ひつしや）だ＠△菊池鋳太郎氏の筆。いづれも粗末（そまつ）千萬の没趣味画（ぼつしゆみぐわ）で硝子絵（ぴいどろゑ）に近い、画としては価値（かち）も見えぬ、誠に御器用（ごきよう）の人だと申しておかう＠△白瀧幾之助氏の筆。浅洲負児の図、沼田の夕照、曳舟等三四面見られる、大物の樵夫道傍に憩ふの図に至つては甚だ不妙（ふめう）だ、評者はこの画を見て何の感覚（かんかく）も起（おこ）さぬのみか厭気（いやき）を生（しやう）ずる、却つて昨冬出品（さくとうしゆつぴん）された化粧、稽古の方が遥（はるか）に好（い）い、言へば種々言草（しゆじゆいひぐさ）も出てくるが夫れ程評言（ひやうげん）を費（つひ）やすものではない、あの脛（すね）の蚊細（かほそ）くつてのつぺりした工合、負薪（ふしん）は慣（な）れぬ荒業（あらわざ）で休息（きうそく）して居るのは筆者と画と前（まへ）から約束（やくそく）づくに成立（なりた）つたのかと思（おも）はれる、次（つぎ）は黒田清輝氏の昔語だ |
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