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秋野曰く、前回（ぜんくわい）の画評（ぐわひやう）、いづれも面白く拝見（はいけん）した、広瀬氏の海岸の図（づ）、水際（みづぎは）に突立（つゝた）つた巌（いはほ）はお説（せつ）のごとく苦情（くじやう）があるが、海士（あま）と日光の映（うつ）つて居る波（なみ）とはいかにも気（き）の利いた出来で強（つよ）いところがある、この会（くわい）の新進画家（しんしんぐわか）にメツキリ手腕（しゆわん）を上げたものがあると云ふのも詰（つま）りこの人などを指（ゆびさ）すので、善（よ）いところを睨（にら）んで居るやうだ＠又曰く、和田氏の美人文を読む図、そゞろに黒田氏の湖畔美人を思出（おもひだ）させる、この人の腕前では一生懸命（しやうけんめい）に描（か）いたのだらう、グリフヰンとやらの肖像画（せうざうぐわ）に較（くら）べると衣紋の描方（かきかた）などはズツト立勝つて居るが、やはり骨格（こつかく）を忽（ゆるが）せにしたと見えて両袖の裡（うち）に腕（うで）が入（はい）つて居ない、右の足の膝頭（ひざがしら）も随分（ずゐぶん）あやしい描きざまだ＠差出口、この女は眼付（めつき）がいかつくつて女性（によせい）の優（やさ）しい物思（ものおもひ）といふ風情（ふぜい）は少しもない、金の無心（むしん）でも断（こと）はられて怒（おこ）つて居るのだらう恐（おそ）れたものだ＠秋野曰く、湯浅氏の景色画（けしきぐわ）、いづれも小（ちい）さいが今度のは見物（みもの）です＠△藤嶋武二氏の筆。三四枚見えたが、例（れい）の納涼（なふりやう）の大物は額縁（がくぶち）の顔見世（かほみせ）だけで御本尊の画面（ぐわめん）は未到着（みたうちやく）であつたから評（ひやう）のしやうもない、この三四枚のうち稍々小手（こて）の利いて見えたのは夏の砂頭の小さい方だ、之とても藤嶋氏の筆としては曲（きよく）がなさ過（す）ぎる、只余（あま）り無い図（づ）の筆の行方（ゆくかた）だけに眼（め）に着（つ）いたまでのことだ＠△山本森之助氏の筆。見渡（みわた）すところ場内（ぢやうない）を通じて天景（てんけい）の類画（るゐぐわ）が多い、且つ画題（ぐわだい）が記（しる）してなかつたので確（しか）と指（ゆびさ）すに難いが、五月雨の田植の図に隣（とな）りして三四名の農夫（のうふ）、沼田寄（ぬまたよ）りの小高い畑地（はたち）に仕事（しごと）し居る小画（せうぐわ）がある、夕雲を洩れくる底日（そこひ）が遠樹近樹（ゑんじゆきんじゆ）をかすめて立篭（たてこ）めし靄（もや）にあたりが模糊（もこ）として居る工合（ぐあい）は頗るよい、画題（ぐわだい）として写生（しやせい）として随分古（ふる）めかしくもあり有りうちの図柄（づがら）でもあるが、調子（てうし）といひ空気（くうき）、遠近（ゑんきん）の工合といひ其描（か）きこなしが落付（おちつい）て居て苦（く）が見えぬ、五月雨の田植も決（けつ）して悪（わる）くはない、色の淡（あは）きに失（しつ）するは言はずもがな、画面が少し濁（にご）ッては居るが二面とも多趣（たしゆ）だ＠砂上の蜑婦はインプレツシヨニストにせよ、海岸（かいがん）は前景が細（こま）かに過ぎてうるさい、角（かど）に懸（か）けてある比較的（ひかくてき）大なる、木立（こだち）の奥（おく）の家を描いた画面（ぐわめん）は樹木（じゆもく）の幹、葉など妙（めう）に気取（きど）つた行方（ゆきかた）だがまだまだ腕が青い、却（かへ）つて写生（しやせい）の方が迫（せま）らぬ処があつて好い＠△コラン氏の筆。三枚の画面（ぐわめん）は会が観者（みて）を感服（かんぷく）せしむる親切（しんせつ）で出品したものだらう、又或る意味（いみ）の不足（ふそく）を補ふ為めの呼物（よびもの）に遣（つか）つたのでもあらう、林中の乙女は内容（ないよう）があつて薄（うすつ）ぺらでない、木炭画（もくたんぐわ）も柔（やはら）かでコチつかず見て益（えき）のある画だ、景色画（けしきぐわ）は成程（なるほど）といふ丈けのものだ＠差出口、成程善（なるほどい）い画だといひたい＠筆者（ひつしや）の名は忘（わす）れたが肖像画（せうざうぐわ）が隣りにある、大体無難（だいたいぶなん）だが寒（さむ）い画だ＠△長原孝太郎氏の筆。今回（こんくわい）の出品（しゆつぴん）にはこれと評（ひやう）するほどのものはない＠秋野曰く、何故得意（なぜとくい）の滑稽画（こつけいぐわ）を出さないのだ、めざまし草の表紙裏（へうしうら）の意匠（いしやう）でチト大きいのを描（か）いて貰（もら）ひたい＠△久米桂一郎氏の筆。片瀬残▲は夕間暮（ゆうまぐれ）の空（そら）の工合といひ遠樹近樹の設色（せつしよく）といひ巧（うま）く描（か）かれた、殊に空（そら）の工合は申分がない、樹木（じゆもく）の色のくすみと相俟（あひま）つて動（ゆるぎ）のとれぬ光景（くわうけい）を現はして居る、惜（を）しむべし、添景（てんけい）の人物がひよろ長（なが）くつて腰（こし）から下が洋人掛（ようじんが）かつて居る上に近接（きんせつ）せる部分の筆が細（こま）か過ぎる、慾（よく）には今すこし豪宕（がうたう）に筆行（ふでゆき）の働（はたら）きを見せて貰（もら）ひたかつた、其捉（とら）へた趣致（しゆち）は舶来雑誌の中に度々お目（め）に掛（かゝ）るところで別に称するにも足らぬが、しかもこの古意匠（ふるいしやう）を採（と）つて斯（か）くまでに人に見（み）せたのは流石（さすが）に久米氏（くめし）の腕前（うでまへ）だ、小画の方には評（ひやう）する程のものはない＠秋野曰く、無論善（むろんい）い出来で落附（おちつき）も十分あるが、森（もり）のかなたの空気（くうき）には今すこし残▲の気味（きみ）があつても善からうと思ふ＠△小代為重氏の筆。小代氏の作は数面（すうめん）あるが何（いづ）れも取立てゝ云ふほどのものではない、女子（じよし）の半身（はんしん）を写した図も丸で驟雨（しけ）を喰つた押画（おしゑ）のやうに受取れぬ |
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