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白馬会（はくばくわい）は予記（よき）の如く開（ひら）かれた、評者（ひやうしや）両人も相拉（あひりつ）して参観（さんくわん）したから今その所見（しよけん）の一二を陳述（ちんじゆつ）して見やう、さて場内（ぢやうない）に入るや否や入口間近（まぢか）く懸けられたのは＠△広瀬勝平氏の筆。数面（すうめん）の絵画（くわいぐわ）のうちで海岸の図は岩頭（がんとう）に佇立（ちよりつ）せる人物から海面波涛（かいめんはたう）の工合までまことに巧者（かうしや）に仕放（しての）けられた、だが惜（お）しいのは岩のかきこなしが何（ど）うも受取（うけと）れぬ、中にも一際（ひときは）目立つて可笑（をか）しいのは中央に勃乎（むつく）と突立（つきた）つて居る岩のかきざまだ、さもこそ蓬莱（ほうらい）の亀の甲に負（おは）れさうな風（ふう）で、形状（なりさま）が故意（わざ）とらしい上に肌（はだ）が如輪目仕上（じよりんめしあ）げて而（しか）も軟（やはら）かい、総（そう）して左の方の出来（でき）に反（はん）して右の方はぐツと落（お）ちる、是（こ）れならば中央から截取（きりと）つて左の方だけを見（み）せて貰（もら）ひたかつたのが評者の慾（よく）だ＠桜花径路は氏の作中（さくちう）の粋（すゐ）なるものだが、何か眼点もあらばと評者（ひやうしや）を惜（を）しがらしめた、写生画（しやせいぐわ）にはなかなか佳作（かさく）が多い、次（つぎ）は＠△和田英作氏の筆。和田氏は前会（ぜんくわい）に渡頭の夕暮を描（か）いた人だが、今度（こんど）は富士（ふじ）又はその最寄（もより）の写生画沢山（しやせいぐわたくさん）でお茶を濁（にご）されたのは観者（くわんじや）を悄気（しよげ）させるつもりか、定（さだ）めしと想（おも）つたのは空頼（そらだの）めで恨（うら）めしくもあり物足らぬ心地（こゝち）もする、小画（せうぐわ）の中では織女は佳作（かさく）だ、畢竟規模（ひつきやうきぼ）の小さい丈（だ）けあらが見（み）えないのだろう＠美人文を読む図。は第一に画法（ぐわはふ）の要目（えうもく）たる光線と陰との分画（ぶんくわく）がない、到底（とうてい）■の病患（びやうくわん）を免かれることは出（でき）ぬ、近く例（れい）をあげれば同じ会場（くわいぢよう）に懸（か）けたラフエル、コラン氏の筆（ふで）を見（み）ても知（し）れる、光線（くわうせん）の淡（あは）きものといへども淡きがうちに分画（ぶんくわく）が自然に現（あら）はれて明確（めいかく）に分たれて居て底（そこ）に強味（つよみ）がある、然るに此画は向つて右方の壁（かべ）に光線を充分受（じうぶんう）けてはあるが、かゝる種（しゆ）の画としては其人物の脊裏（せうら）を透（すか）しての光線が有つたらば人物（じんぶつ）も浮立（うきだ）ちて見（み）えもし又一際画面（ひときはぐわめん）も引立（ひきた）つたであらうに可惜団扇（あたらうちは）二本を便（たよ）りに心細くも画家の重宝（ちようほう）を利（き）かしたところなどは拙手段（せつしゆだん）と云はなければならない＠富士の図はズット見劣（みをと）る、和田氏の筆とは受取（うけと）れぬほどだ、概（がい）して云へば小写生画（せうしやせいぐわ）の方が見勝（みまさ）るやうだ＠△湯浅一郎氏の筆。松林の径路を描（か）いたものは題目（だいもく）が寂莫荒涼（じやくばくゝわうりやう）で詩趣（しゝゆ）が充分にある、もの寂（さ）びたる四顧（しこ）の風物は明治美術会（めいぢびじゆつくわい）の浅井忠氏が筆秋の野沢の画面を想起（おもひおこ）させる、只惜（たゞを）しいのは筆の運（はこ）びが不活発（ふくわつぱつ）で筆路の放逸（ほういつ）を欠（か）くのみか、着色（ちやくしよく）の遠近にも注意（ちうい）が足（た）りないことだ、しかし氏の景色画中（けしきぐわちう）では粋（すゐ）なるものだ＠漁家の図は図柄（づがら）がなかなか善い、全体（ぜんたい）の釣合（つりあい）も悪（わる）くはないが人物は形体（かたち）を失（しつ）して居て見苦（みぐる）しい、爐辺（ろへん）に差出した彼の手（て）のさまは何だらう、斯（か）うけなしても画（ゑ）だから善いが、もし怒（おこ）つて腕（うで）でも捲（まく）られたら大変だ、腕（うで）が竹筒形（たけづゝがた）をして居るに違（ちが）ひないからね、をれに額（ひたい）に角の生（は）えてるのが頗る合点（がてん）が行かぬ、小写生画（せうしやせいぐわ）の方には佳作（かさく）も多い、又屑（くづ）も多い、佳作（かさく）と見えるのは曲（まが）り角（かど）の下の方に懸けられた野末の森海辺の両児等三四枚 |
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