白馬会展覧場＠和田英作氏と岡田三郎助氏とは、共（とも）に年少（ねんせう）にして其学（そのまな）ぶところに篤（あつ）し、新派（しんぱ）はこの二人に望（のぞみ）を属（ぞく）すること少小（せうせう）ならざるべし、＠和田氏は嘗（かつ）て京都博覧会（きやうとはくらんくわい）に鎌倉海辺の図（づ）を出だして、老成（らうせい）の人（ひと）をして後（しりへ）に瞠若（だうじやく）たらしめ、岡田氏も数次公開（こうかい）の場（ば）に其作（そのさく）を掲（かゝ）げて、疾（と）く伎倆（ぎりやう）を人（ひと）に知（し）られぬ、＠この二人は白馬会（はくばくわい）に少からぬ関係（くわんけい）を有（も）ちたり、関係（くわんけい）とは何（なん）ぞ、他（た）なし白馬会（はくばくわい）の前途（ぜんと）を喋々（てふてふ）するもの、皆（みな）二人の製作（せいさく）を観（み）てその興廃（こうはい）を卜（ぼく）すればなり、二人たるもの勉（つと）めずして可ならんや、＠和田氏の麦の花は、直線（ちよくせん）の野径盡（やけいつく）るところに一叢（そう）の森（もり）を現はし、径（みち）を挟（はさ）んでむら立つ麦穂肥（むぎほこ）えて撓（たゆ）まんとす、菜圃の春雨は、小雨（こさめ）しめやかに降（ふ）り澆（そゝ）ぎて、黄花緑葉鮮（くわうくわりよくえふあざやか）なること艶拭巾（つやぶきん）もて拭（ぬぐ）ひたらんが如し、筆致（ひつち）の妙（めう）、色彩（しきさい）の巧（こつ）、共に善（よ）く新派の旨（むね）を得たり、＠矢口の古渡は、前（まえ）の二面に比（ひ）すれば画材稍大（ぐわざいやゝだい）なり、水も野面（のもせ）も最（い）と静に遠近（をちこち）の枯木目立（こぼくめだ）ちて見ゆ、苦心（くしん）の作なるべし、漁村、河辺の夕日、冬野の夕日又善（よ）し、少女猫に戯るゝの図は、少女の顔面（かほばせ）とげとげしきにも似（に）ず、何処（どこ）となくだらりとして締（しま）りなきは、あまり感心（かんしん）せず、＠岡田氏の小女麦藁を編むの図は、旧作（きうさく）なりと云へば暫く言（い）はず、夜の潮は、月夜波（げつやなみ）のうねりて白く砂原（すなはら）を曳（ひ）けるさま得（え）も言（い）はれず、めでたき作（さく）なり、今一（いまひと）ツの潮もなかなか善（よ）し、夕日は、国画（こくぐわ）に有りさうなる画材（ぐわざい）にして人（ひと）の目（め）に付（つ）き易（やす）き作（さく）なり、日光の草叢（くさむら）に透（とほ）りたる塩梅（あんばい）おもしろし、＠小女の図は、和田氏の小女戯猫の図と同（おな）じく、苦心（くしん）の作（さく）なるべけれど差（さ）して言（い）ふべき節（ふし）なし、勉強最中（べんきようさいちう）の勉強画（べんきようぐわ）とや云はん、甘酒屋は一寸思付（おもひつき）なり、赤行燈（あかあんどん）の色の出（だ）し工合（ぐあひ）、意気（いき）にして趣味（しゆみ）を懐（やぶ）らず、甘酒（あまざけ）に凝（こ）らずんば斯程（かほど）までには、＠水を隔（へだ）てゝ茅屋を見せたる図（づ）は、いかにも画面（ぐわめん）の窮屈（きうくつ）なるを見る、蓋（けだ）し凝過（こりす）ぎの結果（けつくわ）なるべし、新派が力（つと）めて新（あたら）しき画面（ぐわめん）を作（つく）らんとするの僻（へき）より云へば、これや僻の極端（きよくたん）を表（あら）はしたるものならん、枯野の夕日は、草原（くさはら）の赤（あか）きこと火事（くわじ）の如し、無烟（けむなし）の野火（のび）と評（ひやう）するも當（あた）れりや、＠黒田氏の樺山伯の像は、頭（あたま）の禿（は）げたる、鬚（ひげ）に白毛（しらが）の交（まじ）りたる、顔（かほ）の高低（かうてい）を巧（たくみ）に現はしたる、苟（いやし）くも画を視（み）る人の直（ぢき）に眼（め）に付くところなる可し、逍遥の図の小女（せいぢよ）、肉色（にくいろ）の極めて穏（おだやか）にして極めて精（せい）なる、これも亦人の眼（め）に付くところなる可し、既に人の眼（め）に付き又兎角（とかく）の評（ひやう）あるもの、再び喋々（てふてふ）するも管（くだ）なれば略（りやく）して言はず、但（ただ）し小女の顔容西洋人（かほつきせいやうじん）に似（に）たりと云ふものあり、西洋人にしては色（いろ）が黄（きいろ）いと云ふものあり、黄いから間（あひ）の子（こ）だと云ふものあり、饒舌画家（ねうぜつぐわか）の技倆（ぎりやう）に関係（くわんけい）あるにあらねども、序（ついで）なれば記（しる）す、＠奥田氏の像は、室外（しつぐわい）の空気（くうき）を描(ゑが）くよりも室内の空気（くうき）を描くは難（かた）しと云へる、その難（かた）き室内の空気（くうき）を描きて、一面（めん）には自家（じか）の手腕（しゆわん）を示し、一面（めん）には新派の画法（ぐわはふ）を現（あら）はしたるものと覚（おぼ）し、窓紗（まどかけ）を掛（か）けたる 室内に、日光（につくわう）を背（うしろ）にして主像（しゆざう）を置（お）く、面色稍青黒（めんしよくやゝあおぐろ）くして尋常（よのつね）の色にあらず、唯両耳（たゞりやうじ）の窓紗（まどかけ）を透（とほ）して来れる光線（くわうせん）を受けて殊（こと）に赤（あか）きを見る、斯（かゝ）る位置（ゐち）は肖像（せうざう）を描くに適（てき）するや否（いな）やを知らざれども、満足（まんぞく）に新派の特性（とくせい）を発揮（はつき）し、写空描光（しやくうびやうくわう）の法を応用（おうよう）するの点（てん）に至つては、能（よ）く効（かう）を奏（そう）したるものと云ふべし、旧派の企及（くはだておよ）ばざる所ならん、＠奥田氏の像は、無論（むろん）黒田氏の得意（とくい）の作（さく）なるべし、此外に世人（せじん）の未だ深（ふか）く注意（ちうい）せずして最（い）とめでたき作あり、何ぞや、曰く菊圃、曰く山寺、
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