| 中央部の壮観＠以上（いじやう）は第（だい）一室（しつ）より中央（ちうおう）の一部（ぶ）を除（のぞ）き第（だい）九室（しつ）までの後進作品中（こうしんさくひんちう）の二三に過（す）ぎない此外（このほか）にも佳品（かひん）はある未来（みらい）の大家（たいか）は潜（ひそ）んで居（ゐ）よう更（さら）に此等（これら）が前後（ぜんご）より護衛（ごゑい）せる中央軍第（ちうあうぐんだい）四室（しつ）の出口（でぐち）と第（だい）五室（しつ）の全部（ぜんぶ）に至（いた）りては壮観云（さうくわんい）ふ許（ばか）りない。＠中沢弘光氏（し）のは「雪（ゆき）」「湯（ゆ）ケ島（しま）」「姉（あね）」の三点（てん）を初（はじ）め他（た）の七点（てん）とも落附（おちつ）いた中（なか）に旨味（うまみ）がある。評者（ひやうしや）は其中（そのなか）にも「姉（あね）」を最（さい）とする。＠岡野栄氏（し）の富士（ふじ）は何（いづ）れも今（いま）一段冴（だんさ）えて貰（もら）ひたい。泊船（はくせん）の見（み）える一図（づ）が好（い）いと思（おも）つた。小林萬吾氏（し）は「舟（ふね）」「桜（さくら）」「駅路（えきろ）」の三点（てん）に穏（おだや）かな所（ところ）を見（み）せ矢崎千代治氏（し）の中（なか）では「スタンドライト」小林鐘吉氏（し）のでは「曇（くも）りの海（うみ）」が一番佳（ばんよ）く見（み）られた。跡見泰氏（し）の五六点（てん）は確（たし）かに氏（し）が一段（だん）の進境（しんきやう）を示（しめ）すが如（ごと）く中（なか）にも「夕（ゆふ）の港（みなと）」「泊船（はくせん）」の二図（づ）は少（すくな）からず感興（かんきよう）を惹（ひ）いて居（ゐ）た。＠山本森之助氏（し）の「夕凪（ゆふなぎ）」と「漁火（ぎよくわ）」は夫々雲（それぞれくも）の研究（けんきう）を含（ふく）みたる大作（たいさく）なるが、何（いづ）れも稍（や）や荒（あら）ツぽく「雨（あめ）の山（やま）」の小品（せうひん）の成功（せいかう）せるに比（ひ）すべくもなかつた。「雨（あめ）の山（やま）」は氏（し）が自然観察（しぜんくわんさつ）の精透（せいとう）に入念（にふねん）の技術（ぎじゆつ）を加（くは）へたれば何（なん）とも云（い）へぬ雨（あめ）の心持（こゝろもち）があつて場中（じやうちう）の逸品（いつぴん）であつた。＠長原孝太郎氏（し）の「新聞（しんぶん）」は女（をんな）の顔（かほ）がよく出（で）て居（ゐ）た。右（みぎ）の手（て）は少（すこ）し短（みじ）かさうである。橋本邦助氏（し）の「春（はる）のくもり」よく中村勝治郎氏（し）の花物中（はなものちう）では「残菊（ざんぎく）」を取（と）らう岡田三郎助氏（し）の「女（をんな）のあたま」と「少女（せうぢよ）」は画稿（ぐわかう）としては特趣（とくしゆ）の興味（きようみ）を覚（おぼ）える。＠黒田清輝氏（し）の「紅葉（こうえふ）」「渓流（けいりう）」「山村（さんそん）」の最小品（さいせうひん）を始（はじ）め十一点（てん）の油画（あぶらゑ）は何（いづ）れも故（ことさ）らに求（もと）めずして力（ちから）あり光（ひかり）あり感（かん）じの温（あたゝ）かなるところ他（た）の企及（ききふ）し難（がた）い趣（おもむき）がある。一は氏（し）が自然観察（しぜんくわんさつ）の微妙（びめう）なるにも因（よ）れど其土台（そのどだい）が技術（ぎじゆつ）の確実（かくじつ）に在（あ）ることを後進（こうしん）の人々（ひとびと）に於（おい）ては特（とく）に留意（りうい）すべきだと思（おも）ふ此外（このほか）パステルで「水（みづ）のほとり」「森（もり）の中（なか）」「婦人（ふじん）の肖像（せうざう）」の三点（てん）がある何（いづ）れも面白（おもしろ）いが就中第（なかんづくだい）三者（しや）は特（とく）に振（ふる）つて居（ゐ）た。或（あ）る洋行土産（やうかうみやげ）の作品（さくひん）を別（べつ）にしては山本氏（し）の「雨（あめ）の山（やま）」と黒田氏（し）の「婦人（ふじん）の肖像（せうざう）」とが中央部内（ちうあうぶない）の偉観（ゐくわん）であつた。（澱橋生） |
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