| 次（つぎ）に参考室（さんかうしつ）に入（はひ）るとフオンタネジイ（此人（このひと）は日本（にほん）に油絵（あぶらゑ）を輸入（ゆにふ）したる恩人（おんじん））の遺作（ゐさく）、裸体（らたい）の女人（ぢよじん）、一見何（けんなん）の奇（き）もないやうだが熟視（じゆくし）すれば実（じつ）に正確（せいかく）な線（せん）で一点苟（てんいやしく）もしてない。貴重（きちよう）な芸術的参考品（げいじゆつてきさんかうひん）で、見（み）て面白（おもしろ）いとか面白（おもしろ）くないとかの問題（もんだい）ではない。湯浅（ゆあさ）一郎君模写（らうくんもしや）のヴエラスケースのエソポとメリツドは何（どち）らも原物（げんぶつ）はマドリツド博物館（はくぶつくわん）に在（あ）る。後者（こうしや）は往年吉田博君（わうねんよしだひろしくん）の模写（もしや）を見（み）たが湯浅君（ゆあさくん）の方（はう）がよいと思（おも）ふ。次（つぎ）に之（これ）も同君模写（どうくんもしや）のヴエラスケースの織女及び官女、之（これ）は最（もつと）も大（おほ）きい且（か）つ非常（ひじやう）に苦心（くしん）したらしい。原物（げんぶつ）は殆（ほとん）ど此通（このとほ）りだと実見者（じつけんしや）の話（はなし）である。初（はじ）め見（み）るとツマラヌが長（なが）く親（したし）む内（うち）によくなるのがヴエラスケースの画（ゑ）の特長（とくちやう）だと云（い）ふ。次（つぎ）にコラン先生（せんせい）のデツサンが六枚（まい）ある。いゝ加減（かげん）に白（しろ）ツぽい色（いろ）を使（つか）つてコラン風（ふう）だと云（いつ）てよがつてる先生達（せんせいたち）に斯（こ）んな確（たし）かなスケツチが出来（でき）るかと問（と）うて見（み）たい。コルモンの小（ちひ）さな画稿（ぐわかう）と藤島君（ふぢしまくん）のシヤバンヌの壁画（へきが）の一部分（ぶゞん）も面白（おもしろ）い。＠ずつと此（これ）まで見（み）て来（く）ると余（あま）り多数（たすう）なので疲（つか）れて了（しま）つた。此（これ）で止（や）めようと思（おも）つたが、それでもと尚見（なほみ）ていく内（うち）に六百二十八の午前と題（だい）する小幅（せうふく）（山脇信徳（やまわきのぶのり））が目（め）に付（つ）いた。お茶（ちや）の水（みづ）の朝景色（あさげしき）を描（か）いたもので昨年（さくねん）の文部省（もんぶしやう）の停車場（ていしやぢやう）の朝景色（あさげしき）と似（に）てるので見逃（みのが）す事（こと）が出来（でき）なかつた。最後（さいご）に故荻原守衛君（こをぎはらもりゑくん）の肖像（せうざう）（六四八）があつた。此（これ）は画（ゑ）も感心（かんしん）しない又似（またに）てもゐないが此彫刻家（このてうこくか）の早世（さうせい）を惜（をし）む故（ゆゑ）に特（とく）に目（め）を引（ひい）た。（完） |
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