| 第（だい）三室（しつ）から先（さ）きハ白馬会（はくばくわい）の閉会（へいくわい）の期日（きじつ）も切迫（せつぱく）してゐる事（こと）だから本年（ほんねん）ハ短評（たんぴやう）で御免（ごめん）を蒙（かうむ）らう。＠中沢弘光氏（なかざはひろみつし）の作（さく）ハ油水彩合（あぶらすゐさいあは）せて十二点（てん）の出品（しゆつぴん）だが油画（あぶらゑ）の海辺（かいへん）ハ最（もつと）も好（よ）く其（そ）の技倆（ぎりやう）を現（あら）はしてゐる。但（ただ）し此（こ）の絵（ゑ）ハ首（くび）の廻（まは）り二尺（しやく）四方位（しほうぐらゐ）にした方（はう）がエチユードとして最（もつと）も好（よ）い様（やう）に思（おも）はれる。背景（はいけい）の雲（くも）ハ余程（よほど）をかしい。＠長原孝太郎氏（ながはらかうたらうし）の少女（せうぢよ）ハ同氏（どうし）の作（さく）として近来（きんらい）の傑作（けつさく）で有（あ）る。欠点（けつてん）ハ少女（せうぢよ）の背景（はいけい）の硝子戸（がらすど）などに有（あ）るけれども衣服（いふく）の色（いろ）などハ実（じつ）に何（なん）とも言（い）へぬ好（よ）い色（いろ）が出（で）てゐる。＠湯浅（ゆあさ）一郎氏（らうし）のつれづれハ足（あし）の爪先（つまさき）あたりに多少（たせう）の欠点（けつてん）が有（あ）る様（やう）だし、女（をんな）の肉色（にくいろ）として例（れい）の赤味（あかみ）が多（おほ）い様（やう）だ。＠第（だい）四室（しつ）の岡田（をかだ）三郎助氏（ろすけし）ハ「元禄（げんろく）のおもかげ」、「冬枯（ふゆがれ）」などに温雅（おんぐわ）の気（き）が溢（あふ）れてゐる。＠和田英作氏（わだえいさくし）の「有（あ）るか無（な）きかのとげ」ハ場中第（ぢやうちうだい）一の大作（たいさく）で、又本年（またほんねん）の呼物（よびもの）となつたもので有（あ）る。然（しか）るに開会以来（かいくわいいらい）、世評（せひやう）ハ多少（たせう）の欠点（けつてん）を見出（みいだ）して其（それ）に向（むかつ）て恰（ちやう）ど攻撃的態度（こうげきてきたいど）を取（と）つたものが多（おほ）い。＠だが世間（せけん）で油画（あぶらゑ）と云（い）ふものが如何程（いかほど）の時日（じゞつ）がかかるかも知（し）らずに、日本画（にほんぐわ）などの只面積（たゞめんせき）の多（おほ）いものを大作（たいさく）と見（み）た眼（め）で見（み）るので有（あ）るから無闇（むやみ）に悪（わる）く云（い）つたので有（あ）らう。＠其（それ）で他（た）の小品（せうひん）と比較（ひかく）してこの大作（たいさく）よりハ小品（せうひん）が佳（よ）いと云（い）ふのハ間違（まちが）つた話（はなし）で、大作（たいさく）に対（たい）してハ大作（たいさく）として具（そな）へなければならぬ。画稿（ぐわかう）ハ画稿（ぐわかう）、未成品（みせいひん）ハ未成品（みせいひん）、としての価値（かち）で有（あ）つて未成品（みせいひん）を直（ただ）ちに完成（かんせい）した画（ぐわ）と比較（ひかく）するのハ無理（むり）な次第（しだい）と云（い）はねばならぬ。＠又八百屋（またやほや）お七ハ見（み）る方（はう）の人（ひと）が自分（じぶん）で一種（しゆ）の八百屋（やほや）お七なるものを空中（くうちう）に描（ゑが）いて置（お）いてから此（こ）の画（ぐわ）を判断（はんだん）するから其（それ）に合（あは）ねば否定（ひてい）すると云（い）ふ事（こと）も有（あ）らうし、有意味（ういみ）の画題（ぐわだい）と無意味（むいみ）の画題（ぐわだい）とでハ画家（ぐわか）に取（と）つて大（おほい）に損徳（そんとく）が有（あ）る様（やう）で有（あ）る。＠以上（いじやう）ハ只画家（たゞぐわか）に対（たい）する批評家（ひゝやうか）なるものが余（あま）り軽率（けいそつ）な評（ひやう）をやる者（もの）が多（おほ）いから此処（こゝ）に注意（ちうい）したので評者（ひやうじや）が全体責任（ぜんたいせきにん）を持（も）つて評（ひやう）をせぬのが悪（わる）いので有（あ）る。 |
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