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△黒田清輝氏は不在中（ふざいちう）でもあり、小幅（せうふく）ばかりしか出（で）て居（い）ないが、「海辺（かいへん）の雪（ゆき）」と題（だい）するのが善（よ）く出来（でき）てゐる、雪（ゆき）の降（ふ）りつゝある海上及（かいじやうおよ）び岬（みさき）が模糊（もこ）として寒（さむ）く凄（すご）く表（あら）はされた処（ところ）は、観者（くわんじや）をして肌（はだ）に粟（あは）を生（しやう）ぜしめる△藤島武二氏の「浴後（よくご）」は婦人（ふじん）の横顔（よこがほ）が善（よ）く描（ゑが）かれて居（ゐ）る、其腰（そのこし）や脛（すね）や浴衣（ゆかた）などの硬（かた）く見（み）ゆるのが瑕（きず）である△小林萬吾氏の「かどづけ」は、素人眼（しらうとめ）に見（み）て余（あま）り遠近法（ゑんきんはふ）が激過（きつす）ぎはせぬかと危（あや）ぶまるゝ位（くらゐ）に画（か）いてある、岡持（をかもち）を提（さ）げて振（ふ）り返（かへ）つて居（ゐ）る小娘（こむすめ）は上出来（じやうでき）で、其下駄（そのげた）の半（なか）ば覆（かへ）つてゐるのが面白（おもしろ）い△長原孝太郎氏の「子守（こもり）」は、日盛（ひざか）りの光線（くわうせん）が善（よ）く画（かゝ）れて居（ゐ）る朝や夕方のやうに一方（ぱう）から日（ひ）の射（さ）してゐる所謂片光■■■■（判読不能）■■■■其山（そのやま）に屋根（やね）に橋（はし）に射（さ）した日光（につくわう）と水（みず）に■せる山影橋影（さんえいけうえい）などを綜合（そうごう）した手際（てぎは）は褒（ほ）めて置（お）いて宜（よろ）し△白瀧幾之助氏の「花嫁（はなよめ）」は、子（こ）を抱（だい）てゐる母（はは）だけを小（ちい）さく画（か）いて、其他（そのた）の人々（ひとびと）は皆離（みなはな）れて居（ゐ）るに関（かかは）らず大（おほ）きく画（か）いてあるのは遠近法（ゑんきんはう）に合（あ）はない、けれども個々面上（ここめんじやう）のイキスプレツシヨンは真（しん）に迫（せま）つて居（ゐ）る同氏（どうし）の「少女（せうぢよ）」も色彩筆致共（しきさいひつちとも）に沈着（おちつい）た佳作（かさく）である（しらうと） |
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