刊行にあたって
シンポジウムの記録 |
鈴木規夫 |
基調講演1 |
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モノより思い出、思い出よりモノ |
塩谷純 |
セッション1 モノ/“オリジナル”と対峙する |
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二点の中国古書蹟における光学的調査-懐素「自叙帖」と孫過庭「書譜」 |
何傳馨 |
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室町時代狩野派扇面画の“オリジナル”-宋画との関連 |
マシュー・P・マッケルウェイ |
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肉筆浮世絵と浮世絵版画-浮世絵研究者にとってのオリジナル |
浅野秀剛 |
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写真-オリジナルという認識の共有 |
岡塚章子 |
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現代美術とオリジナル |
松本透 |
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セッション討議 |
司会
相澤正彦・山梨絵美子 |
セッション2 モノの彼方の“オリジナル” |
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「おじいさんの斧」-日本文化史におけるオーセンティシティと再生-宇治橋を例に |
タイモン・スクリーチ |
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『諸説不同記』と「現図」胎蔵曼荼羅 |
津田徹英 |
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燈明寺(東明寺)「六」観音像をさぐる |
シェリー・ファウラー |
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古典芸能の伝承と変遷-人形浄瑠璃文楽の場合 |
飯島満 |
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雪舟というオリジナルな存在-作家論の功罪 |
綿田稔 |
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仏像の修理・修復-サンフランシスコ・アジア美術館の脱活乾漆像をめぐって |
皿井舞 |
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更新のオーセンティシティ-木造建築におけるオリジナル |
清水重敦 |
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セッション討議 |
司会
勝木言一郎・森下正昭 |
基調講演2 |
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オリジナルとその保存-文化財アーカイブの可能性と限界 |
加藤哲弘 |
セッション3 “オリジナル”を伝えること |
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オリジナルに戻る-金剛経の保存 |
マーク・バーナード・赤尾栄慶 |
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鼎談 敦煌文書とアーカイブ |
マーク・バーナード・中野照男 |
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サー・ロバート・ウィット・ライブラリーと矢代幸雄の美術研究所構想 |
山梨絵美子 |
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遊興文化の残映-彦根屏風の光学調査と情報化 |
江村知子 |
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屋外彫刻調査保存研究会の活動について |
田中修二 |
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総合討議 |
司会
佐野みどり・田中淳 |
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あとがき |
塩谷純 |
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Message |
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Statement of Intent |
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Program |
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Organizing Committee, etc. |
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Abstracts |
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An Optical Investigation into Two Masterpieces of Ancient Chinese Calligraphy: Huai-su’s “Autobiography” and Sun Kuo-t’ing’s “Essay on Callirraphy” |
Ho Chuan-hsing |
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Muormachi Period Kano Fan Paintings and Song Dynasty “Originals” |
Matthew P. McKelway |
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Grandfather’s Axe: Authenticity and Recreation in Japanese Cultural History -- The Case of Uji Bridge |
Timon Screech |
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Locating Tomyoji and its “Six” Kannon Sculptures |
Sherry Fowler |
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Getting Back to the “Original”: The Conservation of the Diamond Stura |
Mark Barnard |