| 特色と後進の作品＠今（いま）の白馬会研究所（はくばくわいけんきうじよ）の生立（おひたち）を跡附（あとづ）ければ今年（こんねん）が廿年（ねん）になるので紀念（きねん）の意（い）を含（ふく）み、可成多（なるべくおほ）くの後進作品（こうしんさくひん）を取（と）ツたといふ結果（けつくわ）は全場（ぜんぢやう）の出品数空前（しゆつぴんすうくうぜん）の六百五十七点（てん）。場（ぢやう）の面積（めんせき）に制（せい）せられて陳列（ちんれつ）の狭苦（せまくる）しき部分（ぶぶん）はあれど、此多数（このたすう）の間（あひだ）に善（よ）きも悪（あし）きも後進界様々（こうしんかいさまざま）の傾向（けいかう）を窺（うかゞ）ひ、佳作（かさく）に会（あ）ふて其前途（そのぜんと）を占（うらな）ふも少（すくな）からぬなど中々興味（なかなかきようみ）が饒（おほ）い此（この）一事（じ）と参考品（さんかうひん）の頗（すこぶ）る振（ふる）ひ居（を）る事（こと）とは正（まさ）に今回（こんくわい）の特色（とくしよく）である＠後進（こうしん）の作品（さくひん）を通（つう）じて認（みと）められるは年々其手際（ねんねんそのてぎは）の進歩（しんぽ）することと、個々芸術（こゝげいじゆつ）の自由（じいう）に遊（あそ）びて随意（ずゐい）の研究（けんきう）を試（こゝろ）むることであるが彼（かれ）の手際（てぎは）の進歩（しんぽ）といふ中（なか）には其修業（そのしゆげふ）の幼（おさ）なきに拘（かゝ）はらず何（なに）か変（かは）つた色（いろ）を使（つか）ふとか色（いろ）の調子（てうし）をうまく取（と）るとかして画面（ぐわめん）の見（み）た具合（ぐあひ）をよくするといふ、一種（しゆ）の意味（いみ）を有（も）つ手際（てぎは）が上手（じやうず）なのも多（おほ）く、此種（このしゆ）の今回（こんくわい）の出品中（しゆつぴんちう）には小品（せうひん）の風景（ふうけい）が多（おほ）い。而（し）かも其（そ）れが徒（いたづ）らに先生（せんせい）のを真似（まね）る結果（けつくわ）、何（な）んの力（ちから）もなく何（な）んの個性（こせい）もなき繊弱極（せんじやくきは）まるものが多（おほ）い。此種（このしゆ）の手際（てぎは）は自己（じこ）の為（た）めに余程注意（よほどちうい）すべきことだと思（おも）ふ＠正宗得三郎氏の「落椿（おちつばき）」は落筆（らくひつ）の奇抜（きばつ）なるはあれど、説明（せつめい）の至（いた）らざるところ一段（だん）の工夫（くふう）を要（えう）する。マリーイーストレーキ氏の「うつゝ」は題意（だいゝ）を認（みと）めざれど、上部（じやうぶ）の紗衣（うすぎぬ）はよく出来（でき）て居（ゐ）た。山田実氏（し）の「街（まち）」は少（すこ）しく空気（くうき）を欠（か）き洗（あら）ひし様（やう）な画（ぐわ）なれど面白（おもしろ）く。中野営三氏（し）の「砂浜（すなはま）」はカラリとした感（かん）じ好（よ）く、唯（た）だ陸（りく）が水（みづ）と並（なら）びて平（ひら）た過（す）ぎて居（ゐ）た。斎藤五百枝氏（し）の「うぶけの児（こ）」は児（こ）の出来（でき）は好（よ）きも後（うし）ろが説明（せつめい）されず。神秘的傾向（しんぴてきけいかう）の作（さく）に親（したし）む如（ごと）き観（くわん）ある。＠熊谷守一氏（し）の「轢死（れきし）」は只管（ひたすら）に黒（くろ）きのみにて行筆（ぎやうひつ）の上（うへ）に面白味（おもしろみ）もなく随（したがつ）て陰悽（いんせい）の感（かん）も起（おこ）らなかつた＠青山熊治氏（し）の「アイヌ」は大作（たいさく）なると共（とも）に其内容（そのないよう）も見逃（みのが）し難（がた）きものがある。此面白（このおもしろ）き題材（だいざい）の下（もと）と四五の人物（じんぶつ）を無理（むり）なく収（おさ）めたる手際（てぎは）も感服（かんぷく）にて手前（てまへ）の人物（じんぶつ）の背中（せなか）や膝（ひざ）のごまかしはあれど、正面（しやうめん）の老人（らうじん）はよく、火（ひ）の映（うつ）り工合（ぐあひ）も態（わざ）となく出来（でき）て居（ゐ）た唯（た）だ思（おも）ふように引立（ひきた）たざるは火（ひ）の色（いろ）と其影（そのかげ）とが稍（や）や単調（たんてう）なるにも依（よ）らんが、木地（きぢ）の侭（まゝ）の額縁（がくぶち）は損（そん）であつた。折角（せつかく）の大作金（たいさくきん）の縁（ふち）でも附（つ）けてくれたらばと残念（ざんねん）に思（おも）つた。傍（そば）に立（たつ）て仰向（あおむ）き居（ゐ）る一人（にん）は他（た）と意味（いみ）が通（つう）ぜず。少（すこ）し没交渉（ぼつかうせふ）であつた＠斯波義辰氏（し）の「神田川（かんだがは）の夕照（ゆふせう）」色（いろ）の調子（てうし）よく夕照（ゆふせう）の感（かん）じも充分（じうぶん）。山脇信離氏（し）の「雨（あめ）の夕（ゆふべ）」「午前（ごぜん）」夫々面白（それぞれおもしろ）き色（いろ）にて感（かん）じも充分（じうぶん）に現（あら）はれて居（ゐ）た。辻永氏の「雪（ゆき）」も佳作（いゝさく）の一。栗原忠二氏（し）の「永代（えいたい）の夕（ゆふべ）」有田四郎氏の「入日（いりひ）のなごり」内村吉助氏（し）の「冬（ふゆ）の日（ひ）」桜井知足氏（し）の「肖像（せうざう）」清原重一氏（し）の「自画像（じぐわざう）」など夫々（それぞれ）に見（み）られた。平岡権八郎氏（し）は今度（こんど）も一二の大作（たいさく）を試（こゝろ）み居（ゐ）るが、「僕（ぼく）の弟（おとおと）」が比較的好（ひかくてきよ）く「吉古氏（よしふるし）の肖像（せうざう）」は氏（し）に似合（にあ）はない穏（おだや）かな出来（でき）であつた（澱橋生） |
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