| 四三七の「温室（をんしつ）」は面白（おもしろ）い画（ゑ）だ、緑（みどり）の反射（はんしや）の試（こゝろみ）が巧（たくみ）に出来（でき）てゐるが未（いま）だ四辺（あたり）の色（いろ）に藍色（あゐいろ）が多（おほ）く厭（いや）な所（ところ）がある、四四六後藤博氏（ごとうはくし）の「渓（たに）」は面白（おもしろ）い光（ひかり）を捉（とら）へたものだ、全体（ぜんたい）の気持（きもち）が何（なん）と無（な）く人（ひと）を動（うご）かすのだ、四六七香田勝太氏（かうだかつたし）の「盤台（ばんだい）の魚（うを）」は静物画中出色（せいぶつぐわちうしゆつしよく）の作（さく）だ、第（だい）八室（しつ）五０四「芙蓉（ふよう）」と「野薔薇（のばら）」とは厭（いや）に堅（かた）い画（ゑ）で人間（にんげん）の身体（しんたい）が石（いし）の様（やう）だ、花（はな）も紙（かみ）の様（やう）に堅（かた）い、何（なに）か考（かんが）へ違（ちが）ひをして描（か）いたものらしいが、今少（いますこ）しこしらへずに描（か）いたら面白（おもしろ）いものが出来（でき）るだらう。＠五二二相馬其（さうまき）一氏（し）の「高原（かうげん）の秋（あき）」は如何（いか）にも高原（かうげん）らしい所（ところ）があるが色（いろ）を余（あま）り多（おほ）く見過（みすぎ）てゐるので、所々（ところどころ）こはされてゐる、平岡権（ひらをかごん）八郎氏（らうし）の作（さく）は「花物師（はなものし）」よりは僕（ぼく）の弟（おとおと）の方（はう）が好（よ）い、田口真作氏（たぐちしんさくし）の「山（やま）の村（むら）」など手（て）に合（あ）わぬものを無理（むり）に描（ゑが）いてゐる所（ところ）が見（み）えて厭（いな）なものだ。＠五五四「赤城街道（あかぎかいだふ）の夕照（せきせう）」、小林眞二氏（こばやしゝんじし）の作（さく）、山（やま）の描法（べうはふ）がこせこせしてゐて其（そ）の割（わり）に物（もの）が露（あら）はれてゐず近景（きんけい）の岩（いは）や草（くさ）に未（ま）だ大分欠点（だいぶけつてん）があるが全体（ぜんたい）は気持好（きもちよ）く出来（でき）てゐる、五五九の「河原（かはら）の朝（あさ）」は相馬真（さうましん）一氏（し）の作（さく）、大（おほ）きい割（わり）に人（ひと）の眼（め）を惹（ひ）かぬ様（やう）な図（づ）だ、殊（こと）に飴色（あめいろ）が水（みづ）と石（いし）とにあるのが大分邪魔（だいぶじやま）になる、五六三の岡吉枝氏（をかよしえし）「少女（せうぢよ）」、形（かたち）に少（すこ）し怪（あや）しい所（ところ）があるが色（いろ）は面白（おもしろ）い顔（かほ）などは特（とく）に善（よ）くして手（て）に入（い）つたものだ。第（だい）九室（しつ）五七六斯波義辰氏（しばよしたつし）の「晩春（ばんしゆん）の御茶（おちや）の水（みづ）」は粗（あら）い大（おほ）まかの見方（みかた）の中（うち）にしつとりした情（じやう）があつて面白（おもしろ）い画（ゑ）だ、五八八の清原重（きよはらちやう）一氏（し）の自画像（じぐわざう）は片多氏（かたたし）の夜（よ）の画（ぐわ）に似（に）てゐるが筆（ふで）づかひに一種（しゆ）の妙味（めうみ）がある山脇信徳氏（やまわきしんとくし）の画（ゑ）では六二八の「午前（ごぜん）」が最（もつと）も好（い）い、他（た）に午後（ごご）を描（ゑが）いたものと雨（あめ）を描（えが）いたものとがあるが余（あま）り面白（おもしろ）いとは思（おも）はれなかつた、六三六山口亮（やまぐちりやう）一氏（し）の「神戸（かうべ）オリエンタルホテル」はさらりとした軽（かる）い柔（やはら）かい画（ゑ）で、大家（たいか）のサインでもあれば成程左様（なるほどさう）かと思（おも）ひ相（さう）なものだ。＠余（あま）り多（おほ）いので眼（め）も疲（つか）れて了（しま）つた。之（これ）で擱筆（かくひつ）する事（こと）にする。 |
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