| △白馬会（はくばくわい）と太平洋画会（たいへいやうぐわくわい）とを見（み）て感（かん）じた。余（あま）り変（かは）つたものがない。其（それ）は、誰（たれ）しも新（あたら）しい主張（しゆちやう）ができるものでないと、一は自然（しぜん）に対（たい）する憧憬（どうけい）が乏（とぼ）しいからだと思（おも）つた△独（ひと）り絵画（くわいぐわ）のみに就（つい）て言（い）ふべきでない。自然（しぜん）を描（ゑが）くものは、見（み）た侭（まゝ）の自然（しぜん）を画（か）いたからとて意味（いみ）をなさぬ。倦怠（けんたい）と惰気（だき）とを帯（お）びた頭（あたま）や、眼（まなこ）や、筆（ふで）で、単（たん）に色彩（しきさい）のみを附（つ）けたからとて其（そ）の画（ぐわ）や、叙景（じよけい）が動（うご）かないのは當然（たうぜん）である。然（しか）り動（うご）く画（ぐわ）でなければならぬ。＠△芸術家（げいじゆつか）は須（すべか）らく驚愕（うおんだふろ）の感（かん）を以（もつ）て、自然（しぜん）に対（たい）さなければならぬ。始（はじ）めて生（うま）れて来（き）て、始（はじ）めて自然（しぜん）に対（たい）したといふ感（かん）じで対（たい）さなければならぬ。斯（か）くて清新（せいしん）と活躍（くわつやく）とが画面（ぐわめん）に溢（あふ）れるのだ。＠△此頃（このごろ）の私（わたし）の頭（あたま）は、或何等（あるなんら）かの激（はげ）しい刺激（しげき）を要求（えうきう）してゐる。きつと画会（ぐわくわい）に行（い）つたら、清新（せいしん）な感（かん）が頭（あたま）の疲（つか）れを癒（いや）すだらうと思（おも）つて行（い）つて見（み）た。而（そ）して此（こ）の二画会（ぐわくわい）に入（はい）つた。始（はじ）めは、一つ一つ額面（がくめん）の前（まへ）に立（たつ）て、各作家苦心（かくさくかくしん）の跡（あと）と其（そ）の生彩（せいさい）とを見（み）んと多（おほ）くの時間（じかん）を費（つひや）した。けれど余（あま）り眼（め）を刺激（しげき）したり、心（こゝろ）を動（うご）かすやうなのがない何（いづれ）も同（おなじ）やうな感（かん）がして、倦怠（けんたい）を覚（おぼ）えた。＠△自分（じぶん）には、画（ぐわ）を見（み）るだけの資格（しかく）がないけれど若（も）し作家（さくか）が自然（しぜん）に対（たい）して、この驚愕（きやうがく）の感（かん）で書（か）かれたものであつたなら、其（そ）の画（ぐわ）は心（こゝろ）あるものを動（うご）かすに相違（さうゐ）ないと思（おも）ふ。其等（それら）の多（おほ）くは、自然（しぜん）を見（み）たまゝ忠実（ちうじつ）に書（か）いたものに相違（さうゐ）ないが、一般（ぱん）に大膽（だいたん）の主張（しゆちやう）あるものに乏（とぼ）しい。＠△私（わたし）は、独（ひと）り画（ぐわ）のみでなく、総（すべ）ての芸術（げいじゆつ）には、大膽（だいたん）の主張（しゆちやう）が欲（ほ）しい。新発見（しんはつけん）が欲（ほ）しい。独特（どくとく）の研究（けんきう）が欲（ほ）しい。若（も）しかゝる作者（さくしや）があつたなら、よしや其（そ）の作品（さくひん）は未成品（みせいひん）のものであつても、私（わたし）は、平凡（へいぼん）な完全（くわんぜん）のものより、此（こ）の方（はう）を取（と）る。＠△白馬会（はくばくわい）では、正宗得（まさむねとく）三郎君（らうくん）の「落椿（おちつばき）」は面白（おもしろ）い。落（お）ちてゐる花（はな）が動（うご）いてゐる。上（うへ）から上（うへ）からと落（お）ち盛（さか）つた跡（あと）が見（み）える。強烈（きやうれつ）な色彩（しきさい）に生気（せいき）がある。外光（ぐわいくわう）に晒（さ）らされた葉（は）の輝（かがや）きが今少（いますこ）し強（つよ）くてもよかつた。季氏（りし）の作風（さくふう）も之（これ）に似（に）てゐるものがある。私（わたくし）は、氏（し）の静物（せいぶつ）が三品（ぴん）の中最（うちもつと）も宜（い）いと思（おも）つた。＠△熊谷守（くまがひもり）一氏（し）の「轢死（れきし）」には惨劇（さんげき）が経（た）つて女（をんな）が静（しづ）かに夢（ゆめ）み、夜（よる）は柔（やはら）かに、沈黙（ちんもく）に葬（はうむ）つて行（ゆ）く有様（ありさま）が現（あら）はれてゐる。遠（とほ）くの森（もり）の姿（すがた）が宜（い）い。此（こ）の画（ゑ）と並（なら）んだ高田正雄氏（たかだまさをし）の「入江（いりえ）」も私（わたくし）は好（す）きだ。夢幻的（むげんてき）の味（あぢは）ひが捨（す）て難（がた）い。現実（げんじつ）の裏（うら）に開（ひら）いた神秘（しんぴ）の眼（まなこ）といふやうなものが、此（こ）の二つの作品（さくひん）に覗（うかゞ）はれる。＠△藤島武（ふぢしまたけ）二氏（し）の「滞欧（たいおう）スケツチ」は会場（くわいぢやう）の単調（たんてう）を破（やぶ）つてゐると思（おも）つた。私（わたくし）は、白馬会中（はくばくわいちう）の傑作（けつさく）と思（おも）つたのは、中沢弘光氏（なかざはひろみつし）の「斜陽（しややう）」であると思（おも）つた。光線（くわうせん）が射（さ）し来（きた）つて眼（め）を眩（げん）ずる思（おも）ひがする。一本（ぽん）の木立（こだち）に微動（びどう）する光線（くわうせん）は真（しん）に燃（もえ）てると思（おも）つた。＠△画評（ぐわひやう）と言（い）はぬ。私（わたくし）は、たゞ自分（じぶん）の好（す）きなのを見（み）て歩（ある）いた。而（さう）して穏健（をんけん）なものより、今開（いまひら）いて新（あたら）しい試（こゝろ）みをするものゝ努力（どりよく）を見（み）たいと思（おも）つた。たとひ色彩（しきさい）が生（き）で光線（くわうせん）が粗雑（そざつ）でも、大膽（だいたん）な主張（しゆちやう）が出（で）てゐる作（さく）に対（たい）すると気持（きもち）が宜（い）い。最初（さいしよ）、マネーが総（すべ）ての物象（ぶつしやう）を太陽（たいやう）に晒（さら）すといふ大膽（だいたん）な主張（しゆちやう）は、無謀（むばう）として笑（わら）はれた。以後（いご）三十年（ねん）を出（いで）ずして印象派（いんしやうは）の絵画（くわいぐわ）は暴風（ばうふう）の如（ごと）くサロンを襲（おそ）つた。＠△独（ひと）り絵画（くわいぐわ）のみでない。総（す）べて芸術（げいじゆつ）は大膽（だいたん）な主張（しゆちやう）によつて、常（つね）に新（あたら）しい道（みち）が開（ひら）けて行（ゆ）く。（五月二十七日） |
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