| 今年（こんねん）は珍（めづ）らしくも白馬会（はくばくわい）と太平洋画会（たいへいやうぐわくわい）とが相前後（あひぜんご）して開会（かいくわい）さるゝ事（こと）となつたので両者対象（りやうしやたいしやう）の上（うへ）に少（すくな）からぬ便宜（べんぎ）がある。白馬会（はくばくわい）が先（ま）づ開会（かいくわい）された。未（ま）だ日（ひ）が無（な）いので、私（わたくし）は此処（こゝ）に委（くは）しい事（こと）を言（い）ふことが出来（でき）ぬ、唯概観（たゞがいくわん）した私（わたし）の考（かんがへ）を少（すこ）しく述（の）べやうと思（おも）ふ。＠藤島武（ふぢしまたけ）二、湯浅（ゆあさ）一郎（らう）、柳敬助（やなぎけいすけ）、南薫造等諸氏（みなみくんざうらしよし）の外遊中（ぐわいいうちう）の作物（さくぶつ）数（す）十点（てん）とヴエラスケス、ムリロー、ピービス・ド・シヤヴアンヌ等（ら）の模写数枚（もしやすうまい）、コランの素描等（デツサンとう）は先（ま）ず今期（こんき）の白馬会（はくばくわい）を賑（にぎ）はす主（おも）なるものであるが、総体（そうたい）の出品（しゆつぴん）が例年（れいねん）に比（ひ）して多（おほ）いのである。数（すう）六百点以上（てんいじやう）と言（い）へば展覧会（てんらんくわい）として盛会（せいくわい）と言（い）へるのであるが、会（くわい）の体裁（ていさい）としてあまりに雑然（ざつぜん）として陳列（ちんれつ）さるゝのも如何（どん）なものであらうか。此会（このくわい）の入口（いりくち）と出口（でぐち）とに掲（かゝ）げられた作物（さくぶつ）には随分無（ずゐぶんな）くもがなと思（おも）はるゝのが少（すくな）くない。又（また）あまりにギシギシ詰（つ）め込（こ）んだ爲（た）めに額縁（がくぶち）は皆（みな）めじろ押（お）しをして居（ゐ）るので恰（あたか）も勧工場然たる観（くわん）があるのも不体裁（ふていさい）である。私（わたし）はモ少（すこ）し精選（せいせん）して貰（もら）ひたいと思（おも）ふ、数（かず）が多（おほ）いにも関（かゝ）はらず、全体（ぜんたい）に少（すこ）しく惰気（だき）があるのも精撰（せいせん）の足（た）りない結果（けつくわ）だと私（わたし）は思（おも）ふ。＠私（わたし）は此処（こゝ）に作物（さしぶつ）の凡（すべ）てを上（あ）ぐるの煩（はん）に堪（た）へないのと、未（いま）だ出品（しゆつぴん）の目録（もくろく）も出来（でき）ないので、画題等（ぐわだいとう）も分明（ぶんめい）でないから、僅（わづか）に会中（くわいちう）の主（おも）なるものゝみを採（とつ）て見（み）やう。＠先（ま）づ青年（せいねん）の作（さく）を上（あ）ぐれば、青山熊次氏（あをやまくまじし）の「アイヌ熊祭（くままつ）り」熊谷守（くまがいもり）一氏（し）の「轢死人（れきしにん）」等（とう）が中（なか）に幾分大作（いくぶんたいさく）でもあり主観的情熱（しゆくわんてきじやうねつ）のある方（はう）であらう。小品（せうひん）には正宗得（まさむねとく）三郎氏（らうし）の「椿（つばき）」南薫造氏（みなみくんざうし）の「外遊（ぐわいいう）スケツチ」の数枚（すまい）田中良（たなかりやう）、斎藤五百枝氏等（さいとういをえしら）の二三が主（おも）なるものゝ外多（ほかおほ）く見（み）るべきものは無（な）い。「熊祭（くままつ）り」は芝居気（しばゐけ）のあるのと陰影（かげ）の色（いろ）がごまかしてあるのが私（わたし）は和田（わだ）三造君（ざうくん）の作（さく）に対（たい）する如（ごと）く嫌（きら）ひであるが、画品（ぐわひん）に於（おい）ては彼（かれ）の「▲燻（ゐくん）」より勝（まさつ）て居（ゐ）ると思（おも）ふ。「轢死人（れきしにん）」は甞（かつ）て作者（さくしや）の室内（しつない）で見（み）た時（とき）よりは今会場（いまくわいぢやう）に於（おい）て見（み）た方（はう）が遥（はるか）に劣（おとつ）て見（み）ゆる、それは余（あま）りに光線（くわうせん）に不注意（ふちうい）なる陳列法（ちんれつはふ）であるからである。私（わたし）は開会毎（かいくわいごと）に思（おも）ふことであるが、コー云（い）ふ暗（くら）い画（ゑ）は殊（こと）に陳列（ちんれつ）に注意（ちうい）を払（はら）はなければ、作者（さくしや）の爲（た）めに不利益（ふりえき）なること甚（はなは）だしいのである。此（こ）の画（ゑ）は轢死人（れきしにん）といふ感（かん）じよりは、唯暗（たゞくら）い光（ひかり）の中（うち）に女（をんな）の肉体（にくたい）が横（よこた）はつて居（ゐ）るといふことに観者（くわんじや）の眼（め）を呼（よ）ぶのが私（わたし）は却（かへつ）てよいと思（おも）ふ。唯（たゞ）あまりに暗（くら）い。夜（よる）の光（ひかり）であつても私（わたし）はモ少（すこ）し明（あか）るく描（えが）きたい。そして肉体（にくたい）と四辺（あたり）とに浮（う）く光（ひかり）を積極的（せききよくてき）に説明（せつめい）したいのである南薫造氏（みなみくんざうし）の水彩画数枚（すゐさいぐわすまい）は何（いづれ）も外遊中（ぐわいいうちう）のスケツチである、唯淡（たゞあは）い、軽（かる）い、唯美（ゆゐび）な小品（スケツチ）である。斎藤五百枝氏（さいとういほえし）の二三の小作（せうさく）が同（おな）じく趣味（しゆみ）の似（に）たものである。私（わたし）はモ少（すこ）し大膽（だいたん）に自然（しぜん）を直写（ちよくしや）して貰（もら）ひたかつた「椿（つばき）」は此点（このてん）に於（おい）て大膽（だいたん）の描写（べうしや）であるが彩（いろ）と彩（いろ）との重（かさ）なりし処（ところ）に少（すこ）しく不快（ふくわい）の技巧（ぎかう）がある。平岡権（ひらをかごん）八氏（し）は青年中（せいねんちう）の大作家（たいさくか）である。そして毎（つね）に無趣味（むしゆみ）な悪画（あくぐわ）を陳列（ちんれつ）する。私（わたし）は甚（はなは）だ不快（ふくわい）に思（おも）ふ。＠此処（ここ）に一寸言（ちよつといふ）て置（お）きたいのは、今展覧会画（いまてんらんくわいぐわ）を批評（ひひやう）するのに、全然自己（ぜんぜんじこ）の好（す）き嫌（きら）ひから取捨（しゆしや）するといふことは今（いま）の日本（にほん）には到底不可能事（たうていふかのうじ）である。今展覧会（いまてんらんくわい）を云々（うんぬん）するには、私（わたし）は勢絵画（いきほひくわいぐわ）の常識（じやうしき）の上（うへ）から、一つの水平線（すゐへいせん）を仮定（かてい）して一言（げん）するより外策（ほかさく）は無（な）いと思（おも）ふのである。そして其水平線（そのすゐへいせん）より余（あま）りに没趣味（ぼつしゆみ）なる絵画（くわいぐわ）を私（わたし）は嫌（きら）ふ。余（あま）りに情熱（じやうねつ）の無（な）い惰気漫々（だきまんまん）たる作（さく）を私（わたし）は嫌（きら）ふ。情熱（じやうねつ）も感興（かんきよう）も無（な）くて唯（たゞ）コツコツと仕上（しあ）げるといふことは芸術家（げいじゆつか）たる資格（しかく）として水平線（すゐへいせん）の下（した）に在（あ）るものと言（い）ひ得（う）るのである。私（わたし）は白馬会（はくばくわい）の青年諸氏（せいねんしよし）に情熱（じやうねつ）の迸（ほとばし）る作（さく）が少（すくな）く、感興（かんきよう）の充溢（じういつ）したる作（さく）が少（すくな）いのを遺憾（ゐかん）に思（おも）ふ。私（わたし）は中野営（なかのえい）三氏（し）の二三の作（さく）が如何（いか）にも器用（きよう）に取材（しゆざい）し、描写（べうしや）されて居（ゐ）るにも拘（かゝ）はらず毫（すこし）も自然（しぜん）の感情（かんじやう）を呼（よ）び起（おこ）すことが出来（でき）ないのは情熱（じやうねつ）と憧憬（どうけい）との不足（ふそく）に帰（き）せざるを得（え）ないのである。＠私（わたし）は今年（こんねん）の白馬会（はくばくわい）には矢張（やは）り青年以外（せいねんいぐわい）の諸氏（しよし）を採（と）りたい。次（つぎ）には黒田氏（くろだし）、岡田氏（をかだし）、中沢氏（なかざはし）、長原氏（ながはらし）の外藤島湯浅諸氏（ほかふぢしまゆあさしよし）の諸作（しよさく）と参考品（さんかうひん）とを比較（ひかく）して見（み）ようと思（おも）ふ。 |
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