| 全体（ぜんたい）が六百五十七枚（まい）。小（ちひ）さな作品（さくひん）が無暗（むやみ）に多（おほ）いので一寸（ちよつと）まごつく。それに画（か）き振（ぶり）が大抵同（たいていおな）じで、おまけに大家（たいか）がちつとも骨（ほね）を折（を）つた物（もの）を出（だ）して居（を）らぬ。が之（これ）には大（おほい）に理由（りいう）があるだらう。其（それ）は即（すなは）ち秋（あき）の文部省展覧会（もんぶしやうてんらんくわい）に於（おい）て大（おほい）にやる心算（つもり）で此処（こゝ）の処（ところ）は一寸（ちよつと）したスケツチ位（ぐらゐ）で間（ま）に合（あは）せる考（かんがへ）だらう。併（しか）し其間（そのかん）にも我々（われわれ）は西洋画家（せいやうぐわか）の仕事（しごと）は極（ご）く真面目（まじめ）で方針（はうしん）が一定（てい）してる事（こと）を発見（はつけん）する。骨（ほね）さへ折（を）ればよい物（もの）が出来（でき）る。で文部省（もんぶしやう）には全力（ぜんりよく）を盡（つく）すが其他（そのた）の展覧会（てんらんくわい）には自然慰半分又（しぜんなぐさみはんぶんまた）は研究的（けんきうてき）の物（もの）を出（だ）すに過（す）ぎぬ有様（ありさま）となる。日本画家（にほんぐわか）はどれにも一様（やう）の力（ちから）を用（もち）ゐる。が本統（ほんとう）に骨（ほね）を折（を）る可（べ）き筋道（すぢみち）を心得（こゝろえ）て居（を）らぬと思（おも）ふ。例（たと）へば百の能力（のうりよく）があれば其（それ）を五分（ぶん）して二十づつの仕事（しごと）をして五ケ所（しよ）に出（だ）すのが日本画家（にほんぐわか）で、西洋画家（せいやうぐわか）は百の力（ちから）を散（ち）らさずに百用（もち）ゐる事（こと）を心得（こゝろえ）てるらしい。だから其他（そのた）はゼロの力（ちから）で行動（かうどう）せねばならぬ訳（わけ）だから文部省（もんぶしやう）に比（くら）べてあれ丈（だけ）の差（さ）は止（や）むを得（え）ぬ事（こと）だらう。＠併（しか）し其（それ）は兎（と）もあれ今度（こんど）の白馬会（はくばくわい）の出品（しゆつぴん）の多数（たすう）にして画家（ぐわか）の勢力充溢（せいりよくじういつ）せるは大（おほい）に面白（おもし）い事（こと）である。見渡（みわた）す処文部省（ところもんぶしやう）の受賞連中（じゆしやうれんちう）は矢張（やは）りよい仕事（しごと）をやつてる。老大家連（らうたいかれん）は―名（な）を惜（をし）む爲（ため）のみでもあるまいが―骨（ほね）の折（を）れた作品（さくひん）が少（すくな）い。全然出品（ぜんぜんしゆつぴん）してない人（ひと）もある。我々（われわれ）は斯（こ）んな会（くわい）では骨折（ほねを）らねば折（を）らぬなりに天真爛漫（てんしんらんまん）の作品（さくひん）を沢山見（たくさんみ）せて貰（もら）ひ度（た）い希望（きばう）を有（も）つてる。数（すう）は七百点（てん）に近（ちか）いが調子（てうし）が同（おな）じに行（いつ）てるのは物足（ものた）らぬ。たゞ湯浅君（ゆあさくん）と藤島君（ふぢしまくん）の二つが違（ちが）つた画風（ぐわふう）で其（そ）れのみ新（あたら）しい感（かん）じがする。＠先（ま）づ第（だい）一室（しつ）から順序（じゆんじよ）を追（お）うて短評（たんぴやう）を試（こゝろ）みよう。三十五（犬吠岬の夕）は中央（ちうおう）の燈台（とうだい）の辺（へん）がよい出来（でき）である。併（しか）し全体（ぜんたい）の調和（てうわ）が破（やぶ）れてゐるのが不可（いかぬ）。殊（こと）に雲（くも）が固過（かたす）ぎて石（いし）を空（そら）に釣（つ）り上（あ）げてる様（やう）に見（み）える。前景（ぜんけい）の草（くさ）は色（いろ）が生（なま）で砂原（すなはら）に田植（たうゑ）をしたやうだ。五十一の肖像画（せうざうぐわ）（イーストレーキ嬢（ぢやう））は高低（かうてい）もよく色（いろ）もよく併（しか）し乾燥（かんさう）して生気（せいき）に乏（とぼ）しい。六十八の青山熊治君（あをやまくまぢくん）の大幅（たいふく）はアイヌが爐辺（ろへん）で酒宴（しゆえん）をしてる処之（ところこれ）は場中第（ぢやうちうだい）一苦心（くしん）の作（さく）であらう。人間（にんげん）の組合（くみあはせ）にも骨（ほね）を折（を）つた迹（あと）が見（み）える。主眼（しゆがん）になつてる白髯（はくぜん）の老人（らうじん）なぞは仲々（なかなか）よく肉（にく）の表（あらは）し方（かた）も面白（おもしろ）い併（しか）し悪口（わるくち）を云（い）へば由來（ゆらい）する処和田（ところわだ）三造氏（ざうし）の▲燻（ゐくん）あたりから来（き）たらしい部分々々（ぶゞんぶゞん）は仲々（なかなか）よいが全体（ぜんたい）が怪（あやし）い人間（にんげん）に就（つい）ても此弊（このへい）がある。八十九の熊谷守（くまがいもり）一君（くん）の轢死人（れきしにん）の図（づ）は曾（かつ）て文部省（もんぶしやう）で落選（らくせん）した。此人（このひと）は和田（わだ）三造氏（ざうし）と同期卒業（どうきそつげふ）で成績（せいせき）は和田氏（わだし）よりも良（よ）かつたと聞（きい）てゐる。此画（このゑ）は余（あま）り暗過（くらす）ぎて何（なん）だか分（わか）らぬ。批評（ひゝやう）にも一寸困（ちよつとこま）る。九十七の産毛（うぶげ）の児（こ）（斎藤五百枝君（さいとういほゑくん））は小（ちひ）さい画（ゑ）で筆（ふで）の使方（つかひかた）がさらりとして肉（にく）の表（あらは）し方（かた）も面白（おもしろ）く一寸（ちよつと）よく出来（でき）てゐるが乾燥（かんさう）してゐる。色（いろ）も悪（わる）くはないが我々（われわれ）は今少（こんすこ）し円熟（てな）れた色（いろ）を希望（きばう）する。
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