| △白馬会展覧会（はくばくわいてんらんくわい）が赤坂溜池（あかさかためいけ）の三会堂（くわいだう）で開（ひら）かれた大家連（たいかれん）は文部省（もんぶしやう）の出品製作（しゆつぴんせいさく）に忙（いそが）しく此処（ここ）へ出（で）たのは若手（わかて）の製作（せいさく）ばかりと聞（き）いたが却（かえつ）て其方（そのはう）が面白（おもしろ）からうと思（おも）つて観（み）に行（ゆ）く＠△入（い）ると直眼（すぐめ）に着（つ）いたのが三宅克己氏（みやけこつきし）の「木下陰（このしたかげ）」鬱蒼（うつさう）たる森林（しんりん）を後（うしろ）にして水成岩（すいせいがん）に囲（かこ）まれた清冽（せいれつ）の水（みづ）が滾々（こんこん）として流（なが）れてゐる彼方（かなた）には破屋（はをく）が一家（か）あり黄味（きみ）を帯（お）んだ緑葉（りやくえう）の輝（かゞや）きが非常（ひじやう）に美（うつく）しい色調（しきてう）の高（たか）い作品（さくひん）である、柴田節蔵氏（しばたせつざうし）の「シヤンル」は珍品（ちんぴん）で描（ゑが）かれた卵（たまご）が浮（う）いて見（み）える石川氏（いしかはし）と同（どう）一の筆法（ひつはふ）でお手（て）に入（い）つたもの＠△辻丸次郎氏（つじまるじらうし）の「春（はる）の日（ひ）」は丸之内（まるのうち）の洋館（やうくわん）を描（か）いたもの、建築物（けんちくぶつ）も空（そら）も能（よ）く描（か）けてゐるが道路（だうろ）が拙（まづ）い、八條弥吉氏（じやうやきちし）の「奥（おく）の大洗（おほあらひ）」は調子（てうし）が温（あたゝ）かと云（い）ふよりは寧（むし）ろ熱（あつ）くて一種（しゆ）のブライトネスが現（あらは）れてゐる本間国雄氏（ほんまくにをし）の冬（ふゆ）の夕（ゆふ）も面白（おもしろ）く寒林枯木雪中（かんりんこぼくせつちう）に黒（くろ）く雪（ゆき）は灰色（はひいろ）を帯（お）んで調子（てうし）が一帯（たい）に淋（さび）しく暗（くら）く遠林遠山（ゑんりんゑんざん）に殊（こと）に可（よ）い＠△田口真作氏（たぐちしんさくし）のお手富貴（てふき）、李岸氏（りがんし）の「停琴（ていきん）」一寸眼（ちよつとめ）を惹（ひ）いた李氏（りし）は支那人（しなじん）である其作（そのさく）は必（かなら）ずしも佳作（かさく）ではないが縹渺（へうべう）たる神韻（しんゐん）の浮動（ふどう）してゐる所（ところ）は面白（おもしろ）いロマンテイツクで音楽的（おんがくてき）の響（ひゞき）を持（も）たさうとしたものらしい、太田（おおた）三郎氏（らうし）の「雨（あめ）ふる日（ひ）」は芭蕉青（ばせうあを）き板塀外（いたべいそと）を雨傘（あまがさ）の人（ひと）が通（とほ）る俳句的（はいくてき）の寂味（さびしみ）を画（か）いたもので其特色（そのとくしよく）は日本画式（にほんぐわしき）の所（ところ）にある＠△岡田（をかだ）三郎助氏（ろすけし）の「女肖像（をんなせうざう）」三つながら眼（め）を惹（ひ）いたが青葉（あをば）を背（せ）の女（をんな）は纏（まと）つているが平凡（へいぼん）だ中央（ちうあう）の椅子（いす）に凭（よ）り懸（かゝ）つてゐるは写真的（しやしんてき）で下部（かぶ）が過大（くわだい）に失（しつ）してゐるが其眼（そのめ）には力（ちから）がある、渡辺省三氏（わたべせうざうし）の「白壁（しろかべ）」も傑出（けつしつ）したもので並（なら）んだ家（いへ）の白壁（しろかべ）が裏（うら）の涼水（れうすゐ）に映（えい）じてゐる所色調（ところしきてう）よく枯蕭（こせう）の感（かん）を起（おこ）させる、柳敬助氏（やなぎけいすけし）の「労働者（らうどうしや）」はペインフルな表情（へうじやう）がよく現（あらわ）れてゐて頗（すこぶ）る力（ちから）の強（つよ）い作（さく）だ九里（り）四郎氏（らうし）の「ひざまづける女（をんな）」も一寸（ちよつと）チヤーミングだ夫（そ）れは着物（きもの）がよく描（か）けてゐる従（したが）つて肉附（にくづき）も＠△山形駒太郎氏（やまがたこまたらうし）の「川口（かはぐち）」と題（だい）する石川島（いしかはじま）の風景画（ふうけいぐわ）は頗（すこぶ）る振（ふる）つてゐる船（ふね）と船（ふね）の前（まへ）の波（なみ）は甚（はなは）だしく巧（うま）く画（か）け明暗（めいあん）の点（てん）に於（おい）ては申分（もをしぶん）がないがプロスペクヂーヴの点（てん）に於（おい）て欠点（けつてん）がある造船所（ざうせんしよ）の建物（たてもの）は甚（はなは）だ拙（まづ）い、栗原氏（くりはらし）の「月島（つきしま）の夕（ゆうべ）」は崇美（すうび）を捉（とら）へて描（か）いたもので金色（こんじき）の輝（かゞや）き朧（おぼろ）の白帆頗（しらほすこぶ）るチヤアミングである欠点（けつてん）はあつても構（かま）はぬ斯（か）う云（い）ふ試（こゝろ）みは面白（おもしろ）い中村不折氏（なかむらふせつし）の印度洋（いんどやう）によく似（に）て力（ちから）のある作（さく）だ＠△跡見泰氏（あとみたいし）の「冬（ふゆ）の日（ひ）」は枯林（こりん）を描（か）いて日光（につくわう）の鈍（にぶ）さを現（あら）はしたもので全面（ぜんめん）にダルネスが漂（たゞ）ようてゐる佳品（かひん）だ、橋本邦助氏（はしもとくにすけし）の「朝（あさ）の山（やま）」も傑作（けつさく）で下半（かはん）に欠点（けつてん）はあるが上半（じやうはん）の三原山（みはらやま）と雲（くも）とは巧（うま）く描（か）けてゐる、小林鐘吉氏（こばやししやうきちし）の「蘆（あし）の湖（こ）の雲（くも）」も淋（さび）し味（み）の現（あらわ）れた暗（くら）い製作品（せいさくひん）だ、郡司卯之助氏（ぐんじうのすけし）の「秋（あき）」は繊細（せんさい）なバアセキユーシヨンで人（ひと）を驚（おどろ）かしめる＠△黒田氏（くろだし）の作（さく）は皆（みな）スケツチで一向感心（かうかんしん）しない中沢弘光氏（なかざはひろみつし）の「松葉（まつば）かく乙女（おとめ）」は強（つよ）い光線（くわうせん）を描（か）くことが主眼（しゆがん）で、白熱（はくねつ）の力（ちから）と燦爛（さんらん）の光（ひかり）とが観（み）る者（もの）の眼（め）と心（こゝろ）とを襲（おそ）ふ欠点（けつてん）は無論多（むろんおほ）いがその『力（ちから）』を感（かん）ぜずには居（を）れぬイムプレツシヨンスチツク、テンデンシイの現（あらは）れた所御當人恐（ところごたうにんおそ）らく大得意（だいとくい）であろう（篆隷子） |
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