| 岡田氏（をかだし）には肖像画（せうざうぐわ）の出品（しゆつぴん）がある。和田英作氏（わだえいさくし）の同種（どうしゆ）の画（ゑ）と較（くら）べて技巧（ぎこう）は矢張岡田氏（やはりをかだし）のが巧（うま）い。併（しか）し、その放膽的（はうたんてき）な描（か）き方（かた）は或（あるひ）は氏（し）の得意（とくい）なのかも知（し）らぬが、其（その）センチメンタルな画風（ぐわふう）を見（み）なれた眼（め）には何時（いつも）の細心精緻（さいしんせいち）は方（はう）が好（よ）いやうに思（おも）ふ。それから見（み）ると、和田氏（わだし）のが平凡（へいぼん）な丈（だ）けに無難（ぶなん）である。岡田氏（をかだし）の他（た）の出品（しゆつぴん）に少女（をとめ）の図（づ）がある。少女（をとめ）の顔（かほ）が非常（ひじやう）に長（なが）いので笑止（せうし）に云（い）ふものもあるが、それはモデルが悪（わる）いので作家（さくか）の責（せめ）ではない。技巧（ぎこう）も確（たし）かに調子（てうし）も好（よ）く、人物画（じんぶつぐわ）としては出色（しゆつしよく）の方（はう）である。＠小林萬吾氏（こばやしまんごし）は前回（ぜんくわい）の静女（しづか）ほどの出品（しゆつぴん）はなく、京都（きやうと）を主題（しゆだい）とした小品（せうひん）が出（で）て居（を）る。長原氏（ながはらし）の作（さく）はトーンの硬（かた）いのは依然（いぜん）として目立（めだ）つけれども、何（いづ）れも心地（きもち）が好（い）い殊（こと）に裸体（らたい）は最（もつと）も優（すぐ）れて居（を）る。＠黒田氏（くろだし）のは肖像（せうざう）を始（はじ）め裸体花卉（らたいくわき）などの小品（せうひん）が出品（しゆつぴん）されてある。氏（し）の全力（ぜんりよく）を盡（つく）したものではあるまいが流石（さすが）に一つ一つに妙味（めうみ）があつて他（ほか）の出品（しゆつぴん）と較（くら）べると遥（はる）かに高（たか）く傑出（けつしゆつ）して居（を）る。殊（こと）に不用意（ふようい）の間（かん）に妙（めう）があつて何処（どこ）となく重味（おもみ）があるのは同氏（どうし）の特色（とくしよく）で、今更（いまさら）ながら修練（しゆれん）の効（かう）を感（かん）ぜられる。＠水彩（すゐさい）の部（ぶ）には三宅氏（みやけし）の出品（しゆつぴん）が最（もつと）も多（おほ）い。氏（し）は一時水彩画家（じすゐさいぐわか）として称揚（しようやう）されたものだが、近年（きんねん）の傾向（けいかう）は次第（しだい）にコンヴエンシヨナルになつて今回（こんくわい）の出品（しゆつぴん）は殊（こと）に此傾向（このけいかう）が最（もつと）も著（いちじ）るしいやうに見受（みう）けられる。それで、何（ど）れを見（み）ても皆（みな）一様（やう）で、山（やま）も川（かは）も更（さら）に変化（へんくわ）がない。発達（はつたつ）が止（とま）つたのか、研究（けんきふ）を廃（よ）したのか、兎（と）に角（かく）、氏（し）の覚醒（かくせい）を願（ねが）ひたいものである。 |
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