| △今年（ことし）の展覧会（てんらんくわい）に於（おい）て、大家諸氏（たいかしよし）の作品寥々（さくひんれうれう）として、若手（わかて）の作品却（さくひんかへ）て意気（いき）の頗（すこぶ）る昂（たかぶ）れるを見（み）るのは聊（いさゝ）か物足（ものた）らぬ感（かん）がある、余輩（よはい）は若手（わかて）の作品（さくひん）の進歩（しんぽ）を喜（よろこ）ぶと同時（どうじ）に、否（い）な寧（むし）ろそれに幾倍（いくばい）して大家諸氏（たいかしよし）の傑作（けつさく）に接（せつ）するのを楽（たのし）みつゝあつたので。＠△コラン氏（し）の作品（さくひん）の陳列（ちんれつ）せられたことは、芸苑（げいえん）の為（た）めに祝（しゆく）するところである、第（だい）一其色調（そのしきてう）の快（こゝろよ）き、技術（ぎじゆつ）の意（い）を用（もち）ひざるが如（ごと）くにして、而（し）かも透徹（とうてつ）せる、流石（さすが）は仏国（ふつこく）に於（お）ける大家（たいか）の作（さく）として尊敬（そんけい）の念（ねん）を禁（きん）じ得（え）ない、清楚（せいそ）にして優婉（いうえん）なるものである、勿論（もちろん）コラン氏（し）にしては尋常（じんじやう）の作（さく）ではあらうが＠△小林萬吾氏（こばやしまんごし）の「静（しづか）の舞（まひ）」は、同君空前（どうくんくうぜん）の傑作（けつさく）だとは画家仲間（ぐわかなかま）の公評（こうへう）だそうで、シツカリした出来栄（できばえ）である。一見（けん）して直（ただ）ちに「静（しづか）」と感（かん）ずる様（やう）にありたいとは世間（せけん）の注文（ちうもん）だそうだが、余輩はそれが果（はた）して「静（しづか）」と見（み）えやうが見（み）えなからうが、単（たん）に舞（ま）へる妓女（ぎぢよ）と見（み）られやうが、絵画（くわいぐわ）としての価値（かち）を左右（さいう）するものでないと信（しん）ずるので、強（しひ）て之（これ）を静（しづか）として見（み）ないで、無題（むだい）で此画（このぐわ）を観（み）て、其作（そのさく）の芸術的価値（げいじゆつてきかち）を定（さだ）めたいと思（おも）ふ手法（しゆはふ）の確実（かくじつ）―尚（な）ほ何処（どこ）となく硬（かた）きに過（す）ぐる様（やう）な感（かん）はあるか―は誰（だれ）も認（みと）める所（ところ）であらう。＠△和田英作氏（わだえいさくし）の「衣通姫（そとほりひめ）」は用意周到（よういしふとう）の作（さく）で構図（こうづ）は勿論故実（もちろんこじつ）の考証少（かうしやうすく）なからず苦心（くしん）せられたやに伝聞（でんぶん）して居（ゐ）る。昨年（さくねん）の「あるかなきかのとげ」の華美（かび）な色彩（しきさい）に反（はん）して、今年（ことし）は頗（すこぶ）る渋（しぶ）い色彩（しきさい）の配合（はいがふ）を試（こゝろ）みたものと見（み）える。殊（こと）に薄暮（はくぼ）の景（けい）で、季節（きせつ）は春（はる）の初（はじめ）なので総（すべ）てが渋（しぶ）い中（なか）に姫（ひめ）の驚喜（けうき）の表情態度（へうじやうたいど）に至（いた）つては決（けつ）して渋（しぶ）くない、―渋（しぶ）くつてはならぬ筈（はず）－そこに作者（さくしや）の才藻（さいさう）がほの見（み）える。＠△湯浅（ゆあさ）一郎氏（ろうし）の巫女（みこ）は婉麗（えんれい）、中沢弘光氏（なかざはひろみつし）の二葉中冬景（えうちうたうけい）は寂寥（せきれう）、共（とも）に両氏（れうし）に取（と）りては尋常（じんぜう）の作（さく）であらう＠△岡田（をかだ）三郎助（らうすけ）氏の神話（しんわ）には漂漂渺（へうべう）として溶（と）くるが如（ごと）き詩味（しみ）がある、花（はな）の写生（しやせい）は色彩鮮麗着筆軽妙（しきさゐせんれいちゃくひつけいめう）、極（きは）めて快（こゝろよ）き佳作（かさく）である、此（こ）の様（やう）な小品（せうひん）の佳作（かさく）に眼（め）を留（と）める人（ひと）の少（すくな）くて、唯（た）だ図（づ）の大（おほき）いのに膽（きも）を奪（うば）はるゝ人（ひと）の多（おほ）いのは遺憾（ゐかん）である、芸術品（げいじゆつひん）の価値（かち）は面積（めんせき）の大小（だいせう）に依（よ）つて決（けつ）せらるゝものでない、また苦心労力（くしんろうりよく）の多少（たせう）に依（よ）つて定（さだ）めらるゝものでもない＠△黒田清輝氏（くろだきよてるし）の庭園（ていゑん）の一隅（ぐう）を描（か）かれた画（ぐわ）は春（はる）の夕（ゆふべ）でもあるか一種閑静（しゆかんせい）の感（かん）が深（ふか）い。＠△山本森之助氏（やまもともりのすけし）の湖畔（こはん）の雪景（せつけい）は自然（しぜん）の実景（じつけい）を写（うつ）して巧妙（かうめう）、海波（かいは）の図（づ）は飛沫（ひまつ）の観察（くわんさつ）は余程面白（よほどおもしろ）いが未（いま）だ描破（べうは）し盡（つく）さない様（やう）に見（み）える氏（し）の画（ぐわ）はいつも一種（しゆ）の特色（とくしよく）があつて自然（しぜん）の観察（くわんさつ）に熱心（ねつしん）なところは敬服する、どうぞ軽浮（けいふ）なる當世（たうせい）の才子風（さいしふう）に染（そ）まないで、何処（どこ）までも自然（しぜん）の友（とも）となって其神韻（そのしんゐん）を得（え）られんことを望（のぞ）む。＠△小林鐘吉氏（こばやししようきちし）の作（さく）は細緻（さいち）、和田（わだ）三造氏（ざうし）のは大膽（だいたん）、橋本邦助氏（はしもとくにすけし）のは器用（きよう）＠△小林（こばやし）千古氏（こし）の作（さく）は色調軽淡（しきてふけいたん）で、画趣（ぐわしゆ）がちよつと周囲（しうゐ）のものと異（ことな）つて居（を）るので、衆目（しうもく）を惹（ひ）くから新聞（しんぶん）の評判（へうばん）は高（たか）いが、画（ぐわ）の気品（きひん）が乏（とぼ）しい。宗教的装飾画（しうけふてきさうしよくゞわ）の如（ごと）きは、俗悪（ぞくあく）の感（かん）を禁（きん）じ得（え）ない。兎（と）に角（かく）一画家（ぐわか）を我画界（わがやうぐわくわい）に迎（むか）へ得（え）たるを喜（よろこ）ぶ。＠△長原孝太郎氏（ながはらかうたらうし）の停車場（ていしやば）の待合（まちあひ）は細（こま）かな局部（きよくぶ）を棄（す）てゝ大（おゝ）いところを掴（つか）まうとして、異常（いじやう）の描法（べうはう）を採（と）り一種（しゆ）の感興（かんきよう）を現（あらは）さんとしたものであらう、画面（ぐわめん）に長原氏（ながはらし）の独特（どくとく）なる特色（とくしよく）が現（あら）はれて居（ゐ）る。＠△三宅克巳氏（みやけかつみし）の水彩画（すゐさいぐわ）は近来益精緻（きんらいますますせいち）なる風（ふう）に入（い）つた、色彩（しきさい）の鮮明（せんめい）にして清快（せいくわい）なるところは氏（し）が独占（どくせん）の長所（ちようしよ）である。野辺（のべ）の小流（せうりう）を描（かい）た大幅（たいふく）は空気（くうき）、流水（りうすゐ）、日光悉（につくわうことごと）く活動（くわつどう）の気（き）に充（み）ちて愉快（ゆくわい）な図（づ）である 、クロード、モネの快活（くわいかつ）な画趣（がしゆ）が大（おほ）いに感化（かんくわ）しては居（を）らぬかと思（おも）はれる、水彩（すいさゐ）で此大幅（このたいふく）をコナシ得（え）てドツシリとして優（いう）に余裕（よゆう）のあるのは氏（し）にあらざれば能（あた）はざるところだ。＠△会員諸氏（くわいゐんしよし）の十年間（ねんかん）の旧作（きうさく）は、諸氏（しよし）の特色（とくしよく）を研究（けんきう）するには興味（かうみ）のあるものである。 |
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