| 油絵水彩画（あぶらゑすゐさいぐわ）とも取交（とりま）ぜ約（やく）四百点（てん）を陳列（ちんれつ）し他（た）に広告図案（くわうこくづあん）、海外印刷物（かいぐわいいんさつぶつ）の参考品等（さんかうひんとう）いづれか此秋（このしう）の上野（うへの）を賑（にぎ）はさゞるべき春（はる）の会（くわい）に比（ひ）しては大作比較的（たいさくひかくてき）に少（すく）なしと雖（いへど）も新（あら）たに美術学校（びじゆつがくかう）を出（い）でたる諸氏（しよし）の精励（せいれい）になりしも亦（ま）た少（すく）なからず＠場中最（ぢやうちうもつと）も多（おほ）く出品（しゆつぴん）したる岡田（おかだ）三郎助氏（ろうすけし）の二十三点（てん）と和田英作氏（わだえいさくし）の十三点（てん）とは仏国（ふつこく）に在（あ）りし間及（あひだおよ）び現（げん）に仏国（ふつこく）に在（あ）りて描（えが）かれしものにして人物（じんぶつ）も風景（ふうけい）も悉（ことごと）く材（ざい）を彼方（かなた）に取（と）れり＠一巡（じゆん）して最（もつと）も画面（ぐわめん）の大（だい）なるは小林萬吾氏（し）の『水難救済（すゐなんきうさい）』と磯部吉雄氏（し）の『李鴻章（りこうしやう）』とす前者（ぜんしや）は殆（ほと）んど廿に余（あま）る人物（じんぶつ）を描（えが）きていづれも救済（きうさい）に忙（せ）はしき裸男（はだかおとこ）なり暗雲空（あんうんそら）を覆（おほ）ふて濁浪岸（だくらうきし）を噛（か）み難破船（なんぱせん）の檣（ほばしら）のみ右方（うはう）に見（み）えて船体（せんたい）は人（ひと）と波（なみ）とに匿（かく）れたり今（いま）しも救助縄（きうじよなわ）に伝（つた）はらしめて一老翁（らうをう）の半死半生（はんしはんせう）なるを岸（きし）に齎（もた）らしたるもの擔荷（たんか）にして運去（はこびさ）らんとするもの地上（ちじやう）に伏（ふ）して起（お）きも得（え）あがらざるを労（いた）はりて他（た）に伴（ともな）はんとするもの救命砲（きうめいほう）を放（はな）つに急（きう）なるもの一様（やう）に黯（くろ）みたる絵（ゑ）のさらで暗澹（あんたん）たるに雨（あめ）なるべきか人（ひと）は肩（かた）を狭（せば）めて物（もの）と云（い）ふ物（もの）は悉（ことごと）く湿（ぬ）れそぼちたり未成作（みせいさく）なれば兎角（とかく）の難（なん）は被（かふむ）るべきも見（み）る人（ひと）は渾（すべ）て恐（おそ）ろしき気色（けしき）よと云（い）ふ後者（こうしや）は鉛筆（えんぴつ）なるか墨炭（ぼくたん）なるか定（さだ）かに見分（みわ）けざりしも李鴻章（りこうしやう）は左眼（さがん）の下（した）に薬紙（やくし）を貼（てう）して椅子（ゐす）に寄（よ）り後（うし）ろには従者（じしや）二人前（にんまひ）には佐藤博士（さとうはくし）なるべし軍服著（ぐんぷくつけ）たる医師（いし）を従（したが）へて立（た）つ其當時（そのたうじ）を写（うつ）さんとしたるものなるべきも果（はた）して何（なん）の意（い）を存（そん）するかを知（し）らず李鴻章（りこうしやう）も齢（よわひ）には応（ふさ）はしからず＠岡野栄氏（し）の『読経（どくけう）』は入口（いりぐち）より見来（みきた）りて第（だい）一に眼（め）に触（ふ）るゝ大幅（たいふく）なり緋衣（ひのころも）を纏（まと）ひたる僧（そう）一人壇（にんだん）に向（むか）つて読経（どくけう）す衣（ころも）の袖（そで）の皺粗（しわそ）にして木綿（もめん）と見（み）れば周囲（しうゐ）のあしらひに叶（かな）はず右（みぎ）に明（あか）るき障子亦（しやうじま）た余（あま）りに近（ちか）くして堂（たう）の広（ひろ）さを怪（あや）しむ僧其人（そうそのひと）の風装将（ふうしは）た緋衣（ひころも）を著（つ）くるが程（ほど）の高位（かうゐ）なりとも思（おも）ほえず
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