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△湯浅一郎筆『裸体画（らたいぐわ）』 是れは作者（さくしや）の修業画（しゆげふぐわ）で、兎も角も斯ういふものが、出来（でき）たといふ所を示（しめ）すのであらう。敢（あへ）て公衆（こうしう）の前に懸（か）けて、是非の批判（ひはん）を聴（き）かうといふのではあるまい。さう思（おも）へば青年画家（せいねんぐわか）で、裸体画（らたいぐわ）の作品を、公開（こうかい）の場に陳列（ちんれつ）したものは、何時（いつ）ぞやの明治美術会に、不同舎（ふどうしや）の舎員（しやいん）が描いたものと、この画（ゑ）とより外に、自分はまだ見（み）ないのである。わが青年画家が、斯（かゝ）るむづかしい境（さかひ）にも、着々（ちやくちやく）歩を進（すゝ）めて居るといふことが分（わか）つて、頼（たの）もしい。画面は例（れい）の腰巻（こしまき）一件で、仔細（しさい）に全面を窺（うかゞ）ひ知ることが出来ないが、その上下（うへした）に現はれた所で見れば、遺憾（ゐかん）ながら裸体画に主（しゆ）として現出（げんしゆつ）すべき肉体（にくたい）の美は、毫末（がうまつ）も認（みと）められない。どうかといへば、一見不快（けんふくわい）の感を生ずることを禁（きん）じられない。今自分が如何（いかゞ）はしいと思（おも）ふ所を挙（あ）げれば、銅色（あかゞねいろ）に燻（くすぶ）つた羅漢の申児ともいふべき婦人（ふじん）、だらしなき形（かたち）、その近辺（きんぺん）に画工の道具（だうぐ）か、何（なに）かと散（ち）らかされて居る工合（ぐあひ）。総ての色が不調和（ふてうわ）で、物体の配置（はいち）や遠近（ゑんきん）なども、首肯（しゆかう）し難い所がある。そこで画面（ぐわめん）の調子が、何（な）ンだかせゝつこましい、窮屈（きゆうくつ）の感（かん）を生ずるのである。又背後（はいご）の壁（かべ）に掛けてある石膏（せきかう）の首（くび）。人物よりも前の方に、飛出（とびだ）して居るかのやうに思（おも）はれて、感服（かんぷく）し難い。これは是等（これら）の物が、比較的（ひかくてき）に精巧（せいかう）を極めて居るからでもあらう。尚ほ自分が最後（さいご）の希望（きばう）をいへば、人物の形其物（かたちそのもの）で、彼（あ）の様（やう）にしやちこばらずに今少（すこ）しく女らしい、ふくよかな相（さう）を表現（へうげん）して貰（もら）ひたいのである。この侭（まゝ）では、何等（なんら）の美感（びかん）をも生ぜしむることが出来ない。以上は自分の思（おも）ふ所を、歯（は）に衣着（きぬき）せず述べたのである。若し自分の想像通（さうざうとほ）り、この画が作者（さくしや）の修業画（しゆげふぐわ）であるとすれば、少しく酷（こく）に失（しつ）するの嫌（きら）ひはあるが、至難（しなん）の画材をこの位（くらゐ）に仕上（しあ）げた作者の敏腕（びんわん）も、無論認（みと）められないではない＠△同氏筆『風景画（ふうけいぐわ）』 画面の数（かず）は豊富（ほうふ）。この夏（なつ）九州地方へ、写生（しやせい）に出掛（でか）けたといふことであるが、流石（さすが）に佳作（かさく）も少なくない。就中上（うへ）より願望（がんばう）したるが如（ごと）き藍色（らんしよく）に富みたる村落（そんらく）の図。自然の景状（けいじやう）が、髣髴（はうふつ）の間に現はれて、快（くわい）言ふべからず。風景画中（ふうけいぐわちう）、傑出（けつしゆつ）したものである＠△小林萬吾筆『樹陰（じゆいん）の少女（をとめ）』 樹陰に読書（どくしよ）する少女（をとめ）。着想（ちやくさう）は悪（わる）くもないが、少女の姿勢（しせい）に至つては、斯る場合に自然（しぜん）に現はるべき、風貌（ふうばう）とは受取（うけと）れない。倚掛（よりかゝ）つて居る切株（きりかぶ）だか、石だかも、少しく曖昧（あいまい）ではなからうか。文人画（ぶんじんぐわ）によくある、張子（はりこ）の岩（いは）のやうにも見受けられる。人物は頭（あたま）の辺（あたり）は、至極善（しごくよ）いが、全体から見て活発活発（くわつぱつくわつぱつ）の生気（せいき）が満（み）ちて居るとは思（おも）はれない。そこで画面（ぐわめん）が、薄（うす）ツぺらになる。作者の真（しん）の技倆（ぎりやう）からいへば、成効（せいかう）したものではなからう。岩の前の萩（はぎ）らしい秋草（あきくさ）も、ちよつと気障（きざ）なるを免かれない＠中村勝次郎筆『林間（りんかん）』 うす暗（くら）い陰気（いんき）な地面に、落ち葉（おちば）の堆積（たいせき）したる景色。地面（ぢめん）には湿（しめ）ツぽい心持（こゝろもち）が、入念（にうねん）に描き了（こな）されて、善い出来である。前面の雑草（ざつさう）や、土地の高低（かうてい）なども、遺憾（ゐかん）はない。但し遠景（ゑんけい）の樹（き）の色には、申分があるらしい＠△小代為重筆『景色画（けしきぐわ）』 外国行中（ぐわいこくゆきちう）に描いたものと覚（おぼ）しき数面。小品（せうひん）ではあるが、意気（いき）で、垢抜（あかぬ）けのした出来、他の同氏の作（さく）に比して、一際（ひときわ）色合の違つて見えるのは、外国（ぐわいこく）の風物（ふうぶつ）を写（うつ）したからでもあらうか＠山本森之助筆『琉球（りうきふ）の風景（ふうけい）』 着実なる描法（べうはふ）。運筆（うんぴつ）の善き、色彩（しきさい）の調和、暑苦（あつくる）しき雲の掩（おほう）たる。何（いづ）れも整うて、琉球風土（りうきふふうど）の感情を起（おこ）さしむるに足る。景色画として場中（ぢやうちう）一二に算（かぞ）へて善い。 |
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