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湯浅（ゆあさ）一郎氏（らうし）の出品（しゆつぴん）はなかなか数（かず）も沢山（たくさん）だし作（さく）も通（つう）じて上出来（じやうでき）だ其中（そのなか）で『画室』『肥後水俣城山』『逗子桜山』などは美事（みごと）の作（さく）だ其（そ）の他（ほか）『龍の画』や『海岸』の画（え）も有（あ）るが何（いづ）れも可（か）なりの作（さく）だ然（しか）も『画室』は赤松麟作氏（あかまつりんさくし）の夜行列車（やかうれつしや）に次（つ）ぐ大作（たいさく）でも有（あ）るし又作者（またさくしや）は大（おほい）に心（こゝろ）を用（もち）いて画（ゑが）きし者（もの）で有（あ）るし出来（でき）の上（うへ）から云（い）ふと場中（ぢやうちう）の佳作（かさく）たるを免（まぬ）かれない而（しか）して同氏（どうし）の『裸体婦人』の腰部（えうぶ）は彼（か）の警察（けいさつ）の注意（ちうい）で紫（むらさき）の幕（まく）を巻（ま）き付（つ）けて有（あ）る為（た）めに主（おも）なる処（ところ）を見（み）る事（こと）が出来（でき）ないのは実（じつ）に遺憾（いかん）だが其（そ）の他現（たあら）はれて居（ゐ）る処（ところ）の人体（じんたい）だけで批評（ひゝよう）して見（み）よう他（た）の批評家（ひゝようか）の説（せつ）では中間（ちうかん）の裸体婦人（らたいふじん）の色（いろ）が如何（いか）にも一様（やう）に赤（あか）すぎるのは湯上（ゆあが）りの気持（きも）ちが有（あ）るので正宗（まさむね）の名刀（めいたう）に焼（や）きが過（す）ぎたると一般作者（いつぱんさくしや）の為（た）め実（じつ）に遺憾（いかん）だと云（い）つた人（ひと）も有（あ）る然（しか）し人物以外（じんぶついぐわい）に後（うしろ）の方（はう）の棚（たな）に並（なら）んで在（あ）る石膏（せきかう）の彫刻物（てうこくぶつ）や又柱（またはしら）に掛（かゝ）つて居（を）る彫刻物（てうこくぶつ）の明（あか）き方（はう）に習薄赤色（しふはくせきしよく）の反射（はんしや）がある処（ところ）から見（み）ると此（こ）の画以外（ゑいぐわい）に何（なに）か赤（あか）き反射（はんしや）を持（も）ちて居（を）る物体（ぶつたい）が有（あ）るとしかをもへん其（そ）れから周囲（しうい）の造作（ざうさく）の画（ゑが）きこなし方（かた）や色（いろ）などは実（じつ）に感服（かんぷく）するのだ此（こ）れ等（ら）は北氏（きたし）と一般場中（ぱんぢやうちう）の呼物（よびもの）だ其（そ）れから『肥後水俣城山』は小高（こだか）き処（ところ）より田圃（でんぽ）、畑（はた）、森（もり）、人家（じんか）を見（み）て其（そ）れから山又山（やままたやま）と段々（だんだん）に重（かさ）なつて居（ゐ）て実（じつ）に面白（おもしろ）い景色（けしき）で場所（ばしよ）の撰（えら）び方（かた）も実（じつ）に上手其（じやうずそ）れから作（さく）も無（む）二の作で第（だい）一に使（つか）い悪（にく）き緑色（りよくしよく）が非常（ひじやう）に宜（よ）く使（つか）いこなして在（あ）る処（ところ）などは尤（もつと）も感服（かんぷく）する其（そ）れから『逗子桜山』も此（こ）れと同（おな）じ事（こと）である同氏出品（どうししゆつぴん）の全体（ぜんたい）を通（つう）じて実（じつ）に剛壮（がうさう）な実（じつ）に侵（をか）す可（べ）からざる処（ところ）が有（あ）り又或（またあ）る場所（ばしよ）には又非常（またひじやう）に柔（やさし）い処（ところ）が有（あ）るは感服（かんぷく）の至（いた）りである（瞥見生） |
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