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日本なればこそ斯（か）ゝるものを公衆（こうしう）の前に展覧（てんらん）するを得（う）るなれ我等は其の白馬会展覧会とのみ標して未だ絵画展覧会（くわいぐわてんらんくわい）と称せざりしを尤（もつと）もなりとすとは余りに酷なる批評（ひへう）なれども酷評（こくへう）の中にも多少の道理なきにあらず＠第一に目に留（と）まるは幅（はば）の大小が画（ゑ）の巧拙（こうせつ）と反比例（はんぴれい）をなすことなり近頃（ちかごろ）大作を試むるの風起（ふうおこ）りて僅かにアウトラインを描（えが）き得は直ちに五尺六尺の大作（たいさく）を試（こゝろ）みんとすこれは独り絵画（くわいぐわ）のみにてはなく大学の二年生は天下第一の大学者（たいがくしや）なりと諺にも云ふが如し北蓮藏氏の野辺送りは云ふに足らず評判（へうばん）ありし黒田清輝氏の小督の如（ごと）きも比例（れい）に漏（も）れず前年の白馬会場に揚（かか）げられたる下図は稍々（やゝ）見るに足るものなりしに其完成（くわんせい）するに及んで大瑕小疵数（たいかせうひかぞ）ふるに堪へず看（み）る人をして其の大を恐（おそ）れて却走せしめんとす画幅（ぐわふく）大にして其の拙（せつ）も大に画幅小なればなる程見るべきもの多きは諸君の手腕鍛錬（しゆわんたんれん）未だ大作をなす程に上達（じやうたつ）せざるものなるべし漫（みだり）に大作の野心を起さず適當の小作にて充分修業（ぢうぶんしゆげふ）を積（つ）まれんこと願はし西洋（せいよう）に於ては有名（いうめい）なる画家も遂に大作なくして一生を終（をは）りたるものもあるにあらずや＠次に観覧者（くわらんしや）をして広（ひろ）くもあらぬ陳列場（ちんれつぢやう）を一たび行き過（す）ぎて日の倦憊（けんはい）を覚（おぼ）えしむるは何故なる乎殊に青年諸氏の画は一度描（ゑが）きし絵の上（うへ）へ何か又薄く塗（ぬ）りたる如く靄（もや）の中に物を見る如き心地（ここち）す光線の研究（けんきふ）が足らぬと或る人の評（へう）せしは蓋し是（こ）れを謂（い）いしもの歟（か）起用に描かんとせし絵（ゑ）は一寸人好（ひとず）きのする所はあれど全体（ぜんたい）に於ては失敗（しつぱい）に帰せしものゝ如し啻正直に自己の我流（がりう）を出す事なく教（をし）へられたるままに描きしものゝ中には望（のぞみ）を嘱（ぞく）すべきもの少なからず未だ西洋画の堂（どう）に上らず如何にして日本画（にほんぐわ）と西洋画の調和（ちやうわ）を試み自ら一機軸（いつきじゆく）を出すの大膽事業（だいたんじげう）をなし得んや我等は此の点（てん）よりして作に於ては数等寧（むし）ろ数十等の下にあれど寧ろ山本森之助氏其（そ）の他（た）を取らんと欲（ほつ）す＠黒田清輝氏の『小督』が成効（せいかう）せざりし事は既（すで）に世人の認（みと）むる所小林萬吾氏の『晩帰（ばんき）』白瀧幾之助氏の『樵夫』も亦然（またしか）り和田英作氏の『少女』も若し或る人の云ふが如く画題『物思（ものおも）ひ』ならばそは題（だい）に適（かな）はざる作のみ三尺の全幅（ぜんぷく）吾人は不幸にして物思ひらしき情（じやう）を見出す能はざるなり＠是れぞと思はることは黒田清輝氏の『干（ほ）し物（もの）』（二０六）久米桂一郎氏の『残▲』（一０四）か前者は日中の状写（うつ）し出（いだ）して滞りなく後者（こうしや）は夕暮の意を見る人の心に印（ゐん）して忘れしめず遠山（ゑんざん）の暮靄（ぼたい）、樹間（じゆかん）の夕陽（せきやう）黒める森（もり）と淋（さび）しげなる農夫とは確かに作者の胸中にありし或者（サムシング）を見る我々に伝ふるものゝ如し＠其他黒田氏の樹下（じゆか）に婦人の横（よこたは）り居るもの（二０五）和田英作氏の『夕陽（せきやう）』（三二）小林萬吾氏の『冬の田畑』（二二四）等も取るべし藤島武二氏の『納涼（のふりやう）』は大なる割合（わりあひ）には能く出来たりとの事なれど我等は寧ろ側（そば）にある『海辺（かいへん）』を取らんとす＠コランの三幅中『夏（なつ）の終（をは）り』は威る大作の一部分をスケツチせしものとの事（こと）なるが樹の塩梅草（あんばいくさ）の具合（ぐあひ）色の出し方萬端人をして首肯（しゆかう）せしむるものありカセットの『母子（ぼし）』も情味掬（じやうみきく）す可くウ井ツツマンの『月夜』『落葉』既（すで）に定論（ていろん）あり |
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