| ◎久米桂一郎氏の景色画（けいしよくぐわ）廿余点（よてん）、氏（し）が独詣（どくけい）の筆（ふで）、自（おのづ）から人（ひと）をして暫（しばら）くは去（さ）る能（あた）はで其情致（そのじやうち）を味（あじは）はしむるものあり、特（とく）に面白（おもしろ）く覚（おぼ）へたるは『夏の海浜』なるべし、＠◎浜辺（はまべ）の砂爛（すなただ）るゝ計（ばか）りの処（とこと）に旗（はた）の高（たか）く掲（かゝ）げたる小屋（こや）の掛（か）かれるなど海水浴（かいすゐよく）の景色（けいしよく）にも数（かぞ）ふべき歟（か）、仏国（ふつこく）の一画法（ぐわはふ）と聞（きこ）ゆる『ポイント』派（は）の様（さま）を此（こゝ）に写（うつ）し全面畳点（ぜんめんじふてん）の筆（ふで）もて充（み）たされたる画（か）き方（かた）、斯界研究（しだうけんきう）の士（し）には此上（こよ）なき面白味（おもしろみ）を与（あた）ふるなるべし、色彩（いろどり）も夏（なつ）の熱（あつ）き所充分（ところじうぶん）に見（み）へたり、唯（た）だ前景（ぜんけい）の筆足（ふでた）らずして稍（や）や控（ひか）へ過（す）ぎたる気味（きみ）なきにあらず＠◎『夏の雲』も亦（また）一異色（いしよく）として評（ひやう）するを得（う）べし、空気（くうき）の乾燥（けんさう）せるさま自（おのづ）から見（み）らるゝのみかは、木（き）の葉（は）など思（おも）ひ切（き）つて画（ゑが）かれ、汲々筆（きうきうふで）を抹（まつ）し形（かたち）を求（もと）むるの徒（と）には到底夢想（たうていむさう）し得（う）べからざる趣味（しゆみ）あるを覚（おぼ）ゆ、但（ただ）し家（いへ）の棟（むね）の所黒過（ところくろす）ぎて少（すこ）しく眼（め）に障（さは）るやうなり、日影（ひかげ）なりとすれば強（つよ）きに過（す）ぎずや、是（こ）れ或（あるひ）は棟（むね）と其下（そのした）の屋根全面（やねぜんめん）との色（いろ）に置（おい）て調和（てうわ）と欠（か）きたるにも依（よ）るべきにや、『秋の暮』筆致自（ひつちおのづ）から裕（ゆた）かなる所（ところ）あり『冬枯（ふゆがれ）』は前景（ぜんけい）の草確（くさたし）かならざる節見（ふしみ）へ、『小浜の晩涛』は比較的（ひかくてき）に大物（おほもの）なるが別段得意（べつだんとくい）の作（さく）とも見（み）へず、＠◎小代為重氏の『墓場の暮』凄寥（せいれう）たる暮色巧（ぼしよくたく）みに描（えが）き出（い）だされて申分（まをしぶん）なし、申分（まをしぶん）あるは道（みち）を急（いそ）ぐ人物（じんぶつ）なるべし、墓場（はかば）の幽霊（ゆうれい）など、観客（けんぶつ）の中（うち）にはあたら口（くち）に風（かぜ）を引（ひ）かするもありし様（やう）なるが、此幽霊説強（このゆうれいせつあな）がち無理（むり）にもあらず、其足（そのあし）の説明甚（せつめいはなは）だ不充分（ふじうぶん）なるを如何（いかん）せん、蓋（おも）ふに此画（このぐわ）、其位置（そのゐち）よりするも人物（じんぶつ）が主（しゆ）なるべきに、研究（けんきう）の却（かへつ）て之（これ）に疎（そ）なりし者（もの）あるは憾（うら）むべきことなり、而（し）かして此人物（このじんぶつ）には業（げふ）を終（おは）りて帰家（きか）を急（いそ）ぐの様（さま）こそ見（み）ゆれ、特（とく）に墓場（はかば）の景（けい）を添（そ）へたる主画（しゆぐわ）として期（き）すべき感情（かんじやう）を与（あた）へざるは、割合（わりあい）に損多（そんおほ）き作（さく）と謂（い）ふべし、＠◎『芝浦のハゼ釣』は、前景（ぜんけい）に置（お）ける海岸道直立（かいがんみちゝよくりつ）して崖（がけ）などの如（ごと）くにも見（み）ゆべし、ハゼ釣（つり）の前（まへ）なる男（をとこ）は洋服（やうふく）の外套（ぐわいとう）を着（つ）けたる様見（やうみ）ゆるにや異人（いじん）のハゼ釣（つり）など又（また）しても口（くち）に風引（かぜひ）かするがありし様（やう）なり、＠◎氏（し）の作中最（さくちうもつ）とも賞（せう）に入（い）るは国府津の海岸なるべし、水（みづ）の桃色（もゝいろ）の如（ごと）き辺（あた）り夕陽（せきやう）の映（えい）ぜるさま柔（やはら）かく写（うつ）され、頗（すこぶ）る巧妙（こうめう）を見（み）る、打上（うちあ）げたる浪（なみ）の白（しろ）き処（ところ）は筆重（ふでおも）くしてタツゝケ物（もの）の様（やう）なり、女（をんな）の丈割合（せいわりあい）に高（た）か過（す）ぎたればにや、水中（すゐちう）に立（た）てるとも見（み）ゆべし＠◎小林萬吾氏『畑の小径』一寸見（ちよつとみ）るべきものあり、遠景（えんけい）の樹（き）の穏（をだや）かなる色（いろ）にて情饒（じやうおほ）く、空（そら）もよく写（うつ）されたり、『郊外の小春』遠景（ゑんけい）など中々（なかなか）に面白（おもしろ）き所（ところ）あれど大部分（だいぶぶん）を占（し）めたる前景要（ぜんけいえう）もなく見（み）へて幾分（いくぶん）の損（そん）ある方（かた）なり、氏（し）の作中（さくちう）にては蝉取りの一画（ぐわ）こそ際立（きわだ）ちて見（み）らるれ、遠景樹木（ゑんけいじゆもく）の手際亦見（てぎわまたみ）るべく、木（き）の葉（は）に日向（ひなた）と影（かげ）の色（いろ）の区別附（くべつゝ）き居（を）るなど可成力（かなりちから）を篭（こ）めたるものらしゝ、蝉（せみ）を趁（お）ふ児童（こども）の形甚（かたちはなは）だ不充分（ふじうぶん）なるは憾（うら）むべし、 |
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