| 展覧、共進、白馬の三絵画会（くわいぐわくわい）は目下（もくか）上野に開会中なるが、中最も見（み）るに足（た）るべきもの蓋（けだ）し白馬会なるべし＠同会（どうくわい）は画と観者との距離（きより）及配置（はいち）等殊に注意（ちうい）を加へたるものゝ如く、略（ほ）ぼ整頓（せいとん）したる方とは見られぬ画中最も人目（じんもく）を惹（ひ）くものは、白瀧幾之助氏の稽古（けいこ）（七番）仮粧（八番）久米桂一郎氏の冬枯（二十四番）秋の暮（二十五番）和田英作氏の渡頭の夕暮（四十二番）黒田清輝氏の智感情（ちかんじやう）の三裸体画（らたいぐわ）（七十八番）秋草（あきくさ）（八十六番）避暑（ひしよ）（九十一番）安藤仲太郎氏の曙（百十番）鳩山議長（ぎちやう）の肖像（せうぞう）（百三番）藤島武二氏の池畔納涼（ちはんなふりやう）（二百二十六番）等なるべし＠更（さ）らに諸氏（しよし）の作（さく）に就（つ）きて細評を試（こゝろ）むれば、白瀧幾之助氏の「稽古の画」は結構（けつこう）頗る大（だい）なるが而かも能く無難（ぶなん）に描（ゑが）き去りたる好き手際（てぎは）と謂ひつべし「春の海辺」亦た景色画中（けしきぐわちう）の佳（か）なるものたるを失はず久米桂一郎氏の「冬枯（ふゆがれ）」氏平生の技倆遺憾（ぎりやうゐかん）なく発揮せることにはあらざれども、冬（ふゆ）の晩景描（ばんけいゑが）き得て佳し「秋の暮」は筆数僅（ふでかずわづ）かにして能く其景を写（うつ）せり「片瀬の砂山」亦た以上同等（どうとう）の出来（でき）「江の浦の夏」は稍ゝ下作なるべし＠和田英作氏「渡頭の夕暮」の大作（たいさく）は聞く所に依（よ）れば氏が美術学校（びじゆつがくこう）に於ける卒業製作（そつげふせいさく）にて、殆んど半年を費（つひや）したりと云へば、無論抜目（むろんぬきめ）のあるべくもなし若し之を自宅（じたく）に於て描（ゑが）かば頗る至難（しなん）の業（げふ）なるべきを、幸ひに学校（がくかう）なればこそ好個（こうこ）の大作（たいさく）を得たるなれとは吾人（ごじん）が其画に就きて感（かん）ぜし所なり「貝拾」は海面遠山（かいめんゑんざん）の調子能く整（ととの）ひ、貝（かい）を拾（ひろ）ひつゝある人物（じんぶつ）も頗る妙趣（めうしゆ）あり「金龍山の暮靄」夕景の趣画に現（あら）はれて甚だ佳（よ）し、氏の画が多（おほ）く精緻（せいち）に傾（かたむ）けども、頗る柔（やわらか）く且つ巧（たく）みに景色を描き去（さ）るの技倆（ぎりやう）多く得難しと謂ふべし＠丹羽林平氏の作（さく）にては「蓮田」其最（そのさい）なるものか＠長原孝太郎氏は前回（ぜんくわい）にボンチ画（ゑ）を出して非常（ひぜう）の喝采を博（はく）したるが、今回其を出品（しゆつぴん）せられざりしは同会の為めに頗る遺憾（ゐかん）と謂（い）はざるべからず、今回（こんくわい）の作にては「矢口の三日月」好（よ）き出来（でき）なり「雪の景色」亦た之に亜（つ）ぐ＠黒田清輝氏は頗る世評（せひやう）に富（と）みたる人（ひと）なるが、技倆は其評の高（たか）きに背（そむ）かず、確（たし）かなるものありて存するが如し、今回の裸体画（らたいぐわ）に就て特に「智、感、情」の名題（なだい）を捉（とら）へ来（きた）りたる如き、太だ趣味（しゆみ）に富（と）めるを覚ゆ、三面の裸体画中画（ぐわ）として優（すぐ）れたるは左方（さはう）の「情の画」柔く能く描（ゑが）かれたり、次（つ）ぎに「避暑の画」穏當（おんたう）にして極（きわ）めて綿密（めんみつ）、一見、氏の作（さく）とは思はれず之に反（はん）して「秋草」は筆甚だ疎（そ）なり、看者（かんじや）の多くは此両画の中「秋草」を優れりと為すも、評者は着色の点（てん）に於いて「秋草」に劣（おと）るとも、其穏當なる点（てん）に於いて寧（むし）ろ「避暑」の方を採（と）らんとす、然れども全体の上（うへ）よりは、作家以上の力（ちから）ある評者（ひやうしや）を待（ま）つにあらずんば、優劣孰（いうれついづ）れとも判（はん）し難（がた）く、評者は先づ両画略ぼ相似（あひに）たるの作（さく）と評し置（お）かむのみ「砂浜」の画は氏の景色画中（けしきぐわちう）最も落着ありて着色も良（よ）く、映射の見合最も當（たう）を得たるものならむ、氏の作に就いては尚他に評（ひやう）すべきもの多きも、要するに氏は最も有力（いうりよく）なる画伯と謂はゞ足（た）るべし＠安藤仲太郎氏の画（ぐわ）「曙」は場中屈指（ぢやうちうくつし）のものにして、其最も佳（か）なる点（てん）は空（そら）の模様（もやう）なり、水に就いては多少の非難（ひなん）を免（まぬ）かれざらむ「鳩山議長の肖像」画は遉（さす）がに肖像画に就いて最も名ある同氏（どうし）の事（こと）とて、容貌能く真（しん）を描（ゑが）き得たり、唯だ手に幾分（いくぶん）か力の入（い）れ過（す）ぎたる如く見ゆる嫌（きらひ）はあれど、さりとて非難（ひなん）すべくもあらず、蓋（けだ）し肖像画の上乗なるもの、＠小代為重氏の作多きが中に「墓所の暮」最たるべし＠中村勝治郎氏の作中（さくちう）にては「庭園」の画優（まさ）れり＠丹波禮介氏の「秋」チヨツと佳（よ）き出来（でき）なり＠佐野昭氏は彫刻家（てうこくか）にて絵画に於いては甞（かつ）て其技倆を知らざりしが、今其出品画（しゆつぴんぐわ）を見るに及（およ）んで中々の技倆（ぎりやう）を有（いう）するを見たり、就中「秋の景」は出色のものたるべし＠小林萬吉氏の景色画皆夫々の趣（おもむき）はあり其中「郊外の小春」は下方の地面（ぢめん）より中景（ちうけい）の水の辺手際（てぎは）に描（ゑが）かれたれど、雲（くも）に同様の線（せん）あると、中景の樹（き）とは多少の非点（ひてん）を存（そん）するが如し「塩■」「かこゐ船」は好き作なり＠北蓮蔵氏の「魚売」は大画（たいぐわ）なるが、手入（てい）れの悪るき所非難（ひなん）を免（まぬが）れじ、景色画中にては「雨後の月」大（おほ）いに趣味あるを覚（おぼ）ゆ「残雪」も佳（よ）き作（さく）なり＠磯野吉雄氏の「田舎の路」佳（よ）き出来（でき）なるが中（なか）にも、二本の樹（き）に日（ひ）の映（えい）じたる見合妙と云ふべし、但し其道路は非難（ひなん）を入るべきものあらむ＠藤島武二氏は「池畔納涼」の下画（したゑ）を出品（しゆつぴん）せられたるが、墨画（すみゑ）にて見たる所、極めて佳作（かさく）と覚（おぼ）ゆ、着色の際能く此趣を失（うしな）はざらむには、必ず美事（みごと）なる作を得べし「肖像画」亦た佳作と謂ふべし＠広瀬勝平氏の「晩帰」頗る巧妙（こうめう）の出来（でき）なり、景色も能く整ひ、先方（さんぱう）より稲（いね）を負ふて帰（かへ）り来る人物（じんぶつ）の如きも確（たし）かに活動（くわつどう）せるものゝ如く見ゆ＠山本森之助氏の作（さく）にては「海の景色」最（もつと）も佳（よ）し、近景（きんけい）の日光の映ずる工合抔（ぐあひなど）大分の手際は見ゆれど、遠景の山は稍ゝ暗（くら）きが如し「畔道」と題（だい）せる画（ぐわ）も先方より人（ひと）の進（すゝ）み来（きた）る様子（やうす）甚だ能く描かれたり＠湯浅一郎氏の「海村の少女」余（あま）り好（よ）き作（さく）とは謂ふべからず、鶏（にわとり）の大（だい）に過（す）ぎたる抔共非点（ひてん）たるべし、之に反して「森戸の晩景」はムツクリと能（よ）く描（ゑが）かれたり |
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