| 六百余点（よてん）のどえらい出品（しゆつぴん）を九個室（かしつ）に分（わけ）て巧（たく）みに陳列（ちんれつ）したが、代表的製作（だいへうてきせいさく）は概（おほむ）ね第（だい）五室（しつ）に集（あつま）つて、第（だい）六室（しつ）の参考品（さんかうひん）と第（だい）四室（しつ）の一部（ぶ）が人目（ひとめ）を惹（ひ）くばかり、会場（くわいぢやう）を通観（つうくわん）して異（こと）に感（かん）じるのは近来先輩（きんらいせんぱい）の製作（せいさく）が大物（おほもの）（大作（たいさく）と云（い）はず）に乏（とぼ）しくなつた事（こと）と凡（すべ）ての状勢（じやうせい）が写生共進会（スケツチきようしんくわい）に傾（かたむ）いた事（こと）で、その現象（げんしやう）の喜（よろこ）ぶべきか悲（かなし）むべきかは暫（しばら）く世人（せじん）の判断（はんだん）を任（まか）せて試（こゝろ）みに今見（いまみ）た所（ところ）の数点（すてん）を上下（じやうか）しやう＠△伊豆湯ケ島と柿 中沢弘光＠全会（ぜんくわい）を通（つう）じて此（この）二つが写生式（スケツチしき）の逸作（いつさく）、其捉（そのとら）へ来（きた）つた所（ところ）が頗（すこぶ）るよいのみならず、此作家（このさくか）の斯芸（しげい）に忠実（ちうじつ）な点（てん）が充分画面（じうぶんぐわめん）に顕（あら）はれて嬉（うれ）しく感（かん）じられる、雖然此絵（けれどもこのゑ）が一体（たい）に日本画風（にほんぐわふう）で世界（せかい）の洋画中他日日本産（やうぐわちうたじつにほんさん）の洋画（やうぐわ）なる一派（ぱ）が生（うま）れはせぬかと思（おも）ふと些（ち）と妙（めう）な気持（きもち）がする＠△夕風と漁火 山本森之助＠一は明（あか）るく一は暗（くら）く描（か）いた大物（おほもの）で、どちらも悪（わる）くはないが夕風（ゆふかぜ）の方（はう）が一層可（そうよ）い、此絵（このゑ）は海（うみ）と陸（をか）と雲（くも）と一隻（せき）の帆船（はんせん）とを色（いろ）で見（み）せたもので洋画家（やうぐわか）の力（ちから）が或（あ）る程度（ていど）まで殆（ほと）んど同（どう）一だとすれば此漠然捕（このばくぜんとら）へ難（がた）い所（ところ）を捕（とら）へ来（きた）つてものにした作家（さくか）の製作（せいさく）は確（たしか）に一頭地（とうち）を抜（ぬ）いてゐると言（い）つてよろしい＠△滞欧紀念写生 藤島武二＠此手（このて）の写生（スケツチ）が二十七点並（てんなら）んでゐる、流石新帰朝者（さすがしんきてうしや）の作（さく）だけに新（あたら）しい調子（てうし）が見（み）えて色彩（いろどり）も大陸的（たいりくてき）に能（よ）く調（とゝの）つてゐる、但（たゞ）し港湾（かうわん）と題（だい）した一つに就（つい）ては日外公設展覧会（いつぞやこうせつてんらんくわい）で二等席（とうせき）になつた誰（だれ）かの絵（ゑ）と酷（よ）く似（に）てゐると笑（わら）つた者（もの）もある由（さう）だが、これは全（まつた）く遇中（ぐうちう）だから一向気（かうき）にかけぬでもよい＠△アルカサル宮殿外三点 湯浅一郎＠余（よ）の水彩画（すゐさいが）に比（くら）べて卓越（たくえつ）した所（ところ）がある、斯（か）うも新帰朝者（しんきてうしや）の絵（ゑ）が異彩（ゐさい）を放（はな）つかと思（おも）へば、老大家（らうたいけ）も亦（また）五六年目位（ねんめぐらゐ）に洋行（やうかう）して頭脳（あたま）の洗濯（せんたく）をして来（き）たら好（よ）からうぢやないか＠△婦人の肖像 黒田清輝＠パステル画（が）で、も一つ背面（うしろむき）の裸体（らたい）が出（で）てゐるけれど、誰（だれ）の肖像（せうざう）だか美人（びじん）でもなく体格（たいかく）も余（あま）りよくない…これは失敬（しつけい）、承（うけたまは）ればモデルに立（た）つたのは作家（さくか）の奥（おく）さんであつた由（そう）な同作（どうさく）の油絵（あぶらゑ）も十余点出（よてんで）てゐるが、其中（そのうち）で「春（はる）の草原（くさはら）」と云（い）ふ裸体美人画（らたいびじんが）が一番（ばん）よい＠△アイヌ 青山熊治＠アイヌの熊祭（くまゝつり）を描（か）いた大物（おほもの）で、随分評判（ずゐぶんへうばん）のある絵（ゑ）だが、此前岡田（このまへをかだ）三郎助（らうすけ）の描（か）いた▲燻（ゐくん）から割出（わりだ）した様（やう）な得（とく）な柄行（がらゆき）で、表情（へうぜう）は可（か）なりだが、どこかに固（かた）い所（ところ）がある、即（すなは）ち研究中（けんきうちう）の製作（せいさく）と見（み）てよからう＠△轢死 熊谷守一＠出品中（しゆつぴんちう）で四百円と云（い）ふ一番（ばん）の高価（かうか）を叫（さけ）んでゐるが、御本尊（ごほんぞん）は美人轢死（れきしびじん）の平凡（へいぼん）な黒（くろ）い絵（ゑ）で一向物（かうもの）になつて居（を）らぬ、作家（さくか）は一体（たい）どういふ了簡（れうけん）てこんな画題（がだい）を選（えら）んだのかこんな不得要領（ふとくえうれう）の絵（ゑ）なら轢死美人（れきしびじん）の新聞雑誌（しんぶんざつし）を読（よ）む方（はう）が余（よ）つぽど感想（かんさう）が深（ふか）い＠△参考室 参考品（さんかうひん）にはいろいろあるが其中（そのなか）の織女（おりめ）、官女外（かんじよほか）三点湯浅（てんゆあさ）一郎（らう）が有名（いうめい）なるブラスケス及（および）ムリヂヨの大作（たいさく）を模写（もしや）したものでその版笨（はんぽん）の渡（わた）つてゐるとは云（い）へ、原画（げんが）を其侭（そのまゝ）そつくり写（うつ）した作家（さくか）の労（らう）を多（た）とする、而（そ）して写生式（スケツチしき）の小図（せうづ）に傾（かたむ）いた我（わ）が洋画界（やうがゝい）の薬石（やくせき）に進上（しんぜう）したい |
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