| 湯浅一郎氏「アルカンタラ橋（きよう）」「ヘネラリフエ宮殿（きうでん）」「ボサダデラサングレイ旅宿（りよしゆく）」「アルハンブラ宮殿（きうでん）」十有余点（ゆうよてん）の水彩画（すいさいぐわ）の内（うち）で自分（じぶん）は此（この）四点（てん）を選（えら）んだ、氏（し）の水彩（すいさい）の何（いづ）れもを通（つう）じて彼熱帯地方（かのねつたいちほう）にでもありさうな重苦（おもくる）しい熱（あつ）い感（かん）じの一種（しゆ）の色（いろ）が見（み）える然（しか）も其調子（そのちようし）が頗（すこぶ）る一様（よう）である爲（ため）に余（あま）り快感（くわいかん）を与（あた）へないのだが前記（ぜんき）の作品（さくひん）には夫（そ）れがない就中（なかんずく）「アルハンブラ宮（きう）」「サングレイ旅宿（りよしゆく）」などは新（あたら）しい行（ゆ）き方（かた）で非常（ひじよう）に好（よ）い処（ところ）がある油絵（あぶらえ）では「村娘（むらむすめ）」と「休息（きうそく）」とが最（もつと）も傑出（けつしゆつ）して居（い）る、其強健（そのきようけん）な筆力（ひつりよく）と快濶（くわいくわつ）な色調（しきちよう）とは慥（たし）かに場中（じようちう）の異彩（いさい）だと思（おも）ふ＠矢崎千代治氏「スタンドライト」少女（しようじよ）の肖像（しようぞう）も無難（ぶなん）の方（ほう）だが此静物（このせいぶつ）の方（かた）が寧（むし）ろ佳作（かさく）だ＠中沢弘光氏「馬醉木（あせび）の花（はな）」「伊豆（いづ）湯（ゆ）ケ嶋（しま）」「柿（かき）」何（いづ）れも着実（ちやくじつ）な研究（けんきゆう）になつたもので十余点（よてん）の出品中（しゆつぴんちう）で特（とく）に優（すぐ）れた作品（さくひん）だ、只（たゞ）どれにも光（ひかり）の説明（せつめい）がないドンヨリした曇（くも）つた弱（よわ）い調子（ちようし）で如何（いか）にしても日中（につちう）の光景（こうけい）とは受取（うけと）れない、此他（このた）に新緑（しんりよく）と題（だい）したものがある小（ちい）さいのだが地面（ぢめん）の変化（へんくわ）など中々巧（なかなかたく）みに出来（でき）て居（い）る併（しか）し是（これ）も光（ひかり）の調子（ちようし）が弱（よわ）いので新緑（しんりよく）の感（かん）じが充分（しうぶん）でないのが疵（きず）だ。兎（と）に角是等氏（かくこれらし）の作品（さくひん）には何（いづ）れも真面目（まじめ）な研究（けんきう）の跡（あと）が見（み）えて彼近頃（かのちかごろ）一部（ぶ）の間（あいだ）に流行（りうこう）して居（い）る徒（いたづ）らに新（あたら）しがつたもの等（など）よりは遥（はる）かに飽（あ）かぬ妙味（みようみ）がある＠小林鐘吉氏「初夏（しよか）の堤（つゝみ）」「曇（くもり）の海（うみ）」前者（ぜんしや）の方（ほう）が比較的無難（ひかくてきぶなん）な出来（でき）だ「曇（くもり）の海（うみ）」は或感（あるかん）じは現（あら）はれて居（い）るが色彩（しきさい）に稍不快（やゝふくわい）な処（ところ）がある＠跡見泰氏「泊船（とまりぶね）」静（しづ）かな入江（いりえ）に二三の漁船（ぎよせん）が碇泊（ていはく）して居（い）る光景（こうけい）で自然（しぜん）の感（かん）じが如何（いか）にも能（よ）く現（あら）はれて居（い）る、此絵（このえ）の前（まえ）に立（た）つて居（い）ると何処（どこ）となし静（しづ）かな風（かぜ）が追分節（おいわけぶし）でも送（おく）つて来（き）そうな心持（こゝろもち）がする、此他（このほか）に「入江（いりえ）」「朝凪（あさなぎ）」「夕（ゆうべ）の港（みなと）」「犬吠岬（いぬぼえみさき）」等（とう）があつて何（いづ）れも面白（おもしろ）い出来（でき）だ「暮靄（ぼあい）」は最（もつと）も苦心（くしん）の作品（さくひん）と見受（みう）けたが少（すこ）し描（か）き過（す）ぎた傾（かたむき）がある色（いろ）が全体（ぜんたい）に湿濁（しつだく）して居（い）るのが不快（ふくわい）だ |
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