| 節（せつ）は早（はや）くも秋（あき）の最中東台（さなかとうだい）の下紅葉（もとこうえふ）の美（うつ）くしさに先立（さきだ）ちて丹青（たんせい）の工（たく）みは数々競（かずかずきそ）ひ出（いだ）された、就中白馬会（なかんづくはくばくわい）は西洋画同好諸氏（せいうやうぐわどうかうしよし）の待（ま）ちに待（ま）たれたるものであろう、左（さ）に半日（はんにち）の所観（しよかん）を記（しる）す、他山（たざん）の石（いし）ともなり得（う）れば幸実（さいわひじつ）に之（これ）に越（こ）すものなしである、＠例年（れいねん）に比（ひ）して稍質素（やゝしつそ）なる門（もん）を入（い）る、油絵（あぶらゑ）のみの第（だい）一室（しつ）の中（なか）で、大（おほ）きさによつて先（ま）づ目（め）に付（つ）いたのは岡野栄氏（し）の家鳩である、白黒（しろくろ）の斑（まだら）ある鳩後（はとうし）ろ向（む）きに少女（せうぢよ）の右手（めて）に捧（ささ）げたる餌（え）に向（む）かつて舞下（まひお）りる所（ところ）を書（か）かれたもので総（す）べて真面目（まじめ）な書（か）き方（かた）ではあるが、家鳩（はと）の形（かたち）、人（ひと）と後景（こうけい）の板塀（いたべい）との距離等如何（きよりたういかゞ）かと思（をも）はれる、尚板塀（なほいたべい）の裾（すそ）に咲（さ）ける秋海棠（しうかいだう）が如何（いか）にもキチンと並（なら）び過（す）ぎて居（ゐ）る、此（こ）んな事（こと）は要（えう）するに些細（さゝい）な事（こと）だが、総体（そうたい）に格別美（かくべつうつく）しい感（かん）じは得（え）られなかつた、同氏（どうし）のは此（これ）と並（なら）んで赤い野菜と云（い）ふがあつた、此方（こちら）は先（ま）づ無難（ぶなん）であろう。郡司卯之助氏の自然（しぜん）八個皆殆（こみなほと）んど等大（とうだい）で、毎会中々盛（まいくわいなかなかさか）んな腕前（うでまへ）である、が何（いづ）れも皆同（みなおな）じ書（か）き方（かた）で、朝（あさ）と夕（ゆふ）と、山（やま）と川（かは）と題（だい）は変（かは）つて居（ゐ）ても、一ツも異（ことな）つた感（かん）じが起（おこ）らぬのは妙（めう）である、鮮（あざ）やかな色（いろ）は一寸奇麗（ちょつときれい）に見受（みう）けられるが、要（えう）するに婦人小児（ふじんせうに）の賞賛（せうさん）を買（か）ひ得（う）るのみであろう、次（つ）いで橋口清氏（はしぐちきよしし）の蟲干（むしぼし）も此室（このしつ）では大（おほき）い方（はう）であるが此（こ）れも何処（どこ）が佳（よ）いのだか一寸解（ちよつとわか）りかねる吾人（ごじん）は遂（つひ）に此室中（このしつちう）にて特（とく）に傑出（けつしゆつ）したる作（さく）を見出（みいだ）し得（え）なかつた、小（せう）なりと雖（いへど）も、伊藤直和氏の霜月の半ば、夕景の親切（しんせつ）なると市川誠一氏（し）の静物の着実（ちやくじつ）なるを取（と）らざるを得（え）ない、霜月の半ば、溝川（みぞがは）を斜（なゝめ）に、枯葉残（かれはのこ）りたる木（き）一二本（ほん）、弱（よわ）き日（ひ）の堤（つゝみ）の枯草（かれくさ）にさせる良（よ）く写（うつ）されたり、夕景は、暮色（ぼしよく）を背（せ）におひし玉垣付（たまがきつ）きたる暮塔（ぼたふ）の画（ゑ）なのである、前面草少（ぜんめんくさすこ）し明（あか）る過（す）ぎたる恨（うら）みはあれど絵（ゑ）の取（と）り方大（かたおほひ）に佳（よ）し、尚同氏（なほどうし）の森の端も其（そ）の取（と）り方（かた）の面白味（おもしろみ）は中々（なかなか）に捨（す）て難（がた）いと思（おも）ふ。＠第（だい）二室（しつ）に入（はい）る同（おな）じく油絵（あぶらゑ）、第（だい）一室（しつ）に比（ひ）して一層（そう）の花々（はなばな）しさである、榎本彦氏の、夕暮の松原、松葉掻女、洩れ日など皆（みな）、鎌倉（かまくら）あたり、海岸（かいがん）で書（か）かれたものらしい此（この）三枚（まい）は取立（とりた）てゝ云（い）ふべき箇所（かしよ）のあるではないが、皆真面目（みなしんめんもく）な穏（おだや）かな描方（かきかた）である、其内夕（そのうちゆふ）べの色（いろ）に包（つゝ）まれたる松原（まつばら）の間（あひだ）を松葉掻の女歩（あゆ）めるが最（もつと）も無難（ぶなん）の作（さく）だろう、絵（ゑ）の番号（ばんがう）につれて観（み）つゝ行（ゆ）く、此（こ）の次（つぎ）四五枚（まい）は残念乍（ざんねんなが）ら記憶（きおく）して居（ゐ）ない |
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