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素人（しろうと）の盲目評美（もうもくひやうび）の神（かみ）の化身（けしん）たるお歴々（れきれき）に対（たい）して恐（おそ）れ入（い）つた次第（しだい）として遠慮申上（ゑんりよまをしあ）げ扨（さ）て素通（すどほ）り一遍（いつぺん）のまゝを紹介（せうかい）せんに第（だい）一室（しつ）は郡司卯之助氏（ぐんじうのすけし）の「渡船場」伊藤直利氏（いとうなおとしゝ）の「霜月の半」近藤浩氏（こんどうかうし）の「新緑の夕」など一寸見（ちよつとみ）られるも要（えう）するに御祝儀寶（ごしうぎたから）の入船（いりふね）めきたるが多（おほ）し第（だい）二室榎本彦氏（しつえのもとげんし）の「洩れ日」即（すなは）ち森（もり）の景可（けいよ）し和田（わだ）三造（ざうし）の「静物」徳（とく）な題目（だいもく）、同（おな）じ人（ひと）の「暮の務め」大骨折（おほゝねを）られた跡見（あとみ）ゆるも農夫（のうふ）の面貌生人形（めんぼういきにんぎやう）めけりとの悪口（わるくち）もあり大久保梅子（おほくぼうめこ）の「静物」「竹林」共（とも）に宜（よ）し予（わ）れは寧（むし）ろ竹林（ちくりん）を取（と）らん第（だい）三室中沢弘光氏（しつなかざはひろみつし）の「雛妓」一寸宜（ちよつとよ）い思（おも）ひ付（つ）き同氏（どうし）の「海辺」も裸体（らたい）を男（をとこ）で見（み）せた所妙（ところめう）、長原孝太郎氏（ながはらかうたろうし）の「少女」佳（よ）し「菊」「蝦夷菊」之（こ）れに次（つ）ぐ湯浅（ゆあさ）一郎氏（らうし）の「つれづれ」是（こ）れも佳作（かさく）といふて可（か）ならん「水仙」も結構（けつこう）なり安藤仲太郎氏（あんどうなかたろうし）の「風景」いづれも佳評（かひやう）、取（と）り分（わ）け九十二号（がう）のもの衆目（しうもく）を引（ひ）けり第（だい）四室（しつ）岡田（おかだ）三郎助氏（らうすけし）の「巴里の記念」セーヌ河（か）よりエイフエル塔を望（のぞ）む所（ところ）、長髪美髯（ちやうはつびぜん）の作者其人（さくしやそのひと）が其所（そこ）らにブラ付（つ）いて居（ゐ）るやうに思（おも）はれる「元禄の面影」よりも「冬」の方宜（はうよ）い出来（でき）、和田英作氏（わだえいさくし）の「有るか無きかのとげ」画題（ぐわだい）に手数（てすう）の懸（か）かるだけに配合（はいがふ）も面倒（めんどう）で又画（またゑ）も手数（てすう）の懸（かゝ）つたものまだチース臭（くさ）い同氏（どうし）が此（こ）んなものに手（て）を着（つ）けたるは兎（と）に角称（かくしよう）すべし但（ただ）し吉（きち）三の方（はう）は黒人間（くろうとかん）に非難（ひなん）ある代物黒田清輝氏（しろものくろだきよてるし）の「大隈伯の肖像」絵離（ゑばな）れがして伯（はく）に接（せつ）するの思（おも）ひあらしむるは流石（さすが）に手腕（しゆわん）なり「花」と題（だい）する四五面小作（めんせうさく）ながら水際（みづぎは）の立（た）ちたるは争（あらそ）はれぬもの小林萬吾氏（こばやしまんごし）の「樹蔭」佳（よ）い出来（でき）なり殊（こと）に乳母車内（うばぐるまうち）に睡（ねむ）れる小児（せうに）に見（み）とれる観客少（くわんかくすくな）からず藤島武（ふぢしまたけ）二氏（し）の「装飾用」と断（ことは）り付（つ）けられた「礫」「朝」共（とも）に成効（せいかう）、同（おな）じ人（ひと）の「婦人肖像」も佳作（かさく）なり此（こ）の人（ひと）の技芸進歩（ぎげいしんぽ）は確（たし）かに此（こ）の出品（しゆつぴん）に拠（よ）りて知（し）らる、橋本邦助氏（はしもとくにすけし）の花（はな）の種々（もろもろ）は奇麗（きれい）、戸田謙（とだけん）二氏（し）の夏秋冬（かしうとう）の「シカゴ郊外」は可（よ）し番外（ばんぐわい）の遼陽戦死者故河野歩兵大尉（れうやうせんしゝやこかうのほへいたいゐ）（通義（みちよし））の筆（ふで）に成（な）る「戦地写真」の数面（すうめん）は宛（さ）ながら実地（じつち）を賭（み）るの感（かん）あり特（とく）に花冠（くわくわん）を飾（かざ）り黒紗（こくしや）を結（むす）び下（さ）げたる会（くわい）の注意（ちうい）は到（いた）れりで看（み）るもの一層崇敬（そうすうけい）の念（ねん）を深（ふか）うす中丸工場製（なかまるこうぢやうせい）のモザイク愈々見事（いよいよみごと）なり之（こ）れが銀座辺（ぎんざへん）の店舗（てんぽ）の敷石（しきいし）になるは何日（いつ）のことか扨（さ）て此室（このしつ）に於（おい）て見逃（みのが）すべからざるものは岡田（をかだ）三郎助氏（らうすけし）のコレオプラスチーとす一寸方幾円（ひとつはういくゑん）の金革（きんかく）も漸（やうや）く種切（たねぎ）れとならんとする際（さい）、この絵革（ゑがは）は是非繁昌（ぜひはんぜう）させたきもの但（たゞ）し美術家（びじゆつか）に対（たい）して失禮（しつれい）との小言（こゞと）は御容捨（ごようしや）、第（だい）五室（しつ）はウヰツマン氏夫婦（しふうふ）、クノップ氏（し）の独壇（どくだん）、色彩（しきさい）の麗（うる）はしき目（め）の覚（さ）めんばかりなり但（たゞ）し前年（ぜんねん）ほどに引立（ひきた）たぬは他（た）の一般（ぱん）が進歩（しんぽ）したる微（せい）か第（だい）六室（しつ）は参考画（さんかうぐわ）にして古画若（こぐわもし）くは古画（こぐわ）を模写（もしや）したるもの人（ひと）をして欧羅巴（ヨーロッパ）の小（せう）ミユーゼに遊（あそ）ぶ思（おもひ）あらむ第（だい）七室（しつ）は山本森之助氏其他（やまもともりのすけしそのた）にて持（も）ち切（き）りイヤ立派々々（りつぱりつぱ）第（だい）八室（しつ）は水彩画及（すゐさいぐわおよ）びパステルにて三宅克己氏独（みやけこくきしひと）り其技（そのぎ）を誇（ほこ）るの処作品（ところさくひん）は例（れい）のごとく何（いづ）れも結構（けつかう）といふの外（ほか）なし此室（このしつ）に出（だ）されたる黒田清輝氏（くろだきよてるし）の「肖像」は又言（またい）ふべからざる味（あじはひ）あり其（そ）の目付（めつ）きの涼（すず）やかなる所際立（ところきはだ）ちて佳（よ）し山本春雄氏（やまもとはるをし）の「静物」も一寸宜（ちよつとよ）し第（だい）九室（しつ）は油絵水彩画（あぶらゑすゐさいぐわ）パステルの合宿一々案内（がつしゆくいついつあんない）するの根気（こんき）なければ略（りやく）して御免蒙（ごめんかふむ）ることゝし唯々小物（ただこもの）に却（かへつ）て面白（おもしろ）きものありと注意（ちうい）しおく第（だい）十室（しつ）の柴崎恒信氏（しばざきつねのぶし）の「菊」丹羽林平氏（にはりんぺいし）の「山路」稍々他（やゝた）の目（め）を惹（ひ）くに足（た）る橋本邦助氏（はしもとくにすけし）の絵（ゑ）はがきは「鳥獣」の方成効（かたせいかう）したり特別室（とくべつしつ）は即（すなは）ち女人禁制（によにんきんせい）の場所（ばしよ）、岡田（をかだ）三郎助氏（らうすけし）の「泉水」橋本邦助氏（はしもとくにすけし）の「やすらひ」あり共（とも）に見（み）るべしと雖（いへど）も大作（たいさく）といふほどのものにあらず要（えう）するに今秋季（こんしうき）の展覧会（てんらんくわい）は此（これ）はと驚（おどろ）くものなきも出品（しゆつぴん）は粒揃（つぶぞろ）ひといふて可（か）なり其（そ）の黒田氏（くろだし）の大作（たいさく）を出（いだ）さざりしは北堂看護（ほくだうかんご）の忙（いそがは）しかりしが為（た）め久米桂（くめけい）一郎氏（らうし）の出品皆無（しゆつぴんかいむ）はお高（たか）く止（とゞ）まり坐（ましま）す為（た）めと聞（き）く概（がい）して今回（こんくわい）の成跡（せいせき）は藤島氏黒田氏岡田氏小林氏和田氏（ふぢしましくろだしをかだしこばやしゝわだし）といはん如（ごと）き順序（じゆんじよ）になりはせぬか終（をはり）に臨（のぞ）んで特筆（とくひつ）すべきは所謂際物（いはゆるきはもの）なる戦争画（せんさうぐわ）の一枚（まい）も見（み）えざること是（こ）れなり時節柄一寸異（じせつがらちよつとあやし）むべきに似（に）たるも同会（どうくわい）の領袖株（りやうしうかぶ）の説（と）く所（ところ）に依（よ）れば杜撰（づさん）千萬なる戦争画（せんさうぐわ）は世間（せけん）に幾等（いくら）もあり本会員（ほんくわいゐん）は十分（ぶん）の研鑽（けんさん）を盡（つく）さゞれば筆（ふで）を下（くだ）さゞるの覚悟故（かくごゆゑ）に今回（こんくわい）は一切出品（さいしゆつぴん）を見合（みあは）せたりといへり同会員慎重（どうくわいゐんしんちよう）のほど床（ゆか）し予（わ）れは油絵（あぶらゑ）に付（つい）ては聖路易府（セントルイス）の評判（ひやうばん）が何（な）んとあらうが欧羅巴（ヨーロッパ）で幼稚扱（えうちあつか）ひされやうが近年此妓（きんねんこのぎ）の進歩著（しんぽいちゞ）るしきを認（みと）め多大（たゞい）の希望（きばう）を将来（しやうらい）に有（いう）するもの今敢（いまあへ）て管々（くだくだ）しき平凡理屈（へぼりくつ）はいはず穴賢（あなかしこ）（桜木坊） |
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