| 第四室には本会（ほんくわい）の中堅（ちうけん）とも云（い）ふべき諸氏（しよし）の作品（さくひん）が多（おほ）く陳列（ちんれつ）されてある。中村勝治郎氏（なかむらかつぢろうし）の「残菊（ざんぎく）」は秋草（あきくさ）を写生（しやせい）に描（ゑが）かれた具合（ぐあひ）が面白（おもしろ）い。岡田（をかだ）三郎助氏（ろすけし）の「元禄（げんろく）のおもかげ」は頗（すこぶ）る艶麗（えんれい）なもので全体（ぜんたい）に色（いろ）の配合（はいがふ）がなかなか甘（うま）く出来（でき）て居（ゐ）る。同氏（どうし）の「冬（ふゆ）」は氏（し）が近業中（きんげふちう）の傑作（けつさく）である、氏（し）は此地（このち）の景色（けいしよく）をたびたび描（か）かれて居（ゐ）るが、此図（このづ）は最（もっと）も得意（とくい）の作（さく）であらうと考（かんが）へる。富井博士（とみゐはかせ）の肖像（せうざう）も佳（い）い。和田英作氏（わだえいさくし）の作品中（さくひんちう）、肖像画（せうざうぐわ）としては箕作博士（みづくりはかせ）の肖像（せうざう）が最上（さいじやう）のものと思（おも）はれる、「有（あ）るかなきかのとげ」（お七吉（きち）三）は今回（こんくわい）の展覧会（てんらんくわい）にて見逃（みのが）すことの出来（でき）ない図（づ）である、我等（われら）は氏（し）が大奮発（だいふんぱつ）のお蔭（かげ）にて此種（このしゆ）の絵画（くわいぐわ）を洋画展覧会（やうぐわてんらんくわい）にて見（み）ることを得（う）るに至（いた）つたのを非常（ひじやう）に嬉（うれ）しく思（おも）ふのである、それで此図（このづ）は西鶴（さいかく）の五人女（ごにんをんな）の本文（ほんもん）に拠（よ）つて描（か）かれたといふ事（こと）であるから観者（くわんしや）は先（ま）づ同書（どうしよ）を繙（ひもと）いて後此画（のちこのぐわ）に対（たい）したならば作者苦心（さくしやくしん）の在（あ）る所（ところ）を知（し）ると同時（どうじ）に其趣味（そのしゆみ）をも感（かん）ずるであらう。黒田清輝氏（くろだきよてるし）の静物写生数葉（せいぶつしやせいすえふ）の中（うち）百十一百十四及（およ）び百十六の三図（づ）が大変佳（たいへんい）い出来（でき）である、大隈伯（おほくまはく）の肖像（せうざう）は能（よ）く其風格（そのふうかく）が現（あら）はれて伯（はく）を識（し）らぬ者（もの）でも此画（このぐわ）を観（み）れば面（ま）のあたり伯（はく）に見（まみ）ゆるの心地（こゝち）がするであらう、兎（と）に角氏（かくし）が従来描（じうらいか）かれたる肖像画（せうざうぐわ）の中（うち）では確（たし）かに傑作（けつさく）の一つである。小林萬吾（こばやしまんご）の「樹蔭（じゆいん）」は婦人（ふじん）の腰部以下（えうぶいか）から小児（せうに）、保姆車（うばぐるま）など余程佳（よほどい）いと思（おも）はれる。藤島武（ふぢしまたけ）二氏（し）の出品（しゆつぴん）は孰（いづ）れも表情（へうじやう）を主（しゆ）として描（か）いたものと察（さつ）せらるゝが、此点（このてん）から云（い）ふと蝶（てふ）、婦人肖像（ふじんせうざう）、エチユード、朝（あさ）の四図（づ）が最（もつと）も成功（せいこう）して居（ゐ）ると思（おも）ふ。橋本邦助氏（はしもとくにすけし）の出品（しゆつぴん）六点（てん）は忠実（ちうじつ）な研究（けんきう）の結果（けつくわ）に成（な）つたもので、中（なか）に見（み）るべきは朝顔（あさがほ）（百三十七）、薔薇及（ばらおよ）び「眠（ねむ）れる小児（せうに）」の三図（づ）である。安斎豊吉（あんざいとよきちし）の自画像（じぐわざう）は安斎氏其人（あんざいしそのひと）に接（せつ）するが如（ごと）し。中丸精（なかまるせい）十郎氏（らうし）の「草原（くさはら）」と「河畔（かはん）」は灰色式（グレーしき）の風景（ふうけい）として大変面白（たいへんおもしろ）いと思（おも）はれる。＠第五、六室にある白耳義人（ベルジユームじん）ウ井ツマン氏（し）（会員（くわいゐん））の「牧場（ぼくぢやう）の朝霜（あさしも）」は北欧地方（ほくおうちほう）の風景（ふうけい）を描（か）いた調子（てうし）の穏（おだや）かな画（ゑ）である、一たび欧洲（おうしう）を漫遊（まんいう）した人（ひと）は誰（た）れでも此図（このづ）に対（たい）して、此（かく）の如（ごと）き快爽（くわいさう）なる風光（ふうくわう）を汽車（きしや）の窓（まど）から望見（ぼうけん）したことを想（をも）ひ起（おこ）さるゝであらうと考（かんが）へる。ウ井ツマン夫人（ふじん）の「花園（はなぞの）」は百花綾乱（くわれうらん）として絢爛人目（けんらんじんもく）を眩（げん）せしむる図（づ）である。次（つぎ）に同国人（どうこくじん）グノッフ氏（し）の出品（しゆつぴん）がある、此人（このひと）は白耳義（ベルジユーム）では随分有名（ずゐぶんいうめい）な人（ひと）で本会（ほんくわい）には初（はじ）めて出品（しゆつぴん）されたと云（い）ふ事（こと）であるが其出品（そのしゆつぴん）のみを観（み）ては未（いま）だ充分（じうぶん）に同氏（どうし）の本領（ほんりやう）を窺（うかゞ）ふことは出来（でき）ねど「朝（あさ）」と題（だい）する図（づ）などは兎（と）に角（かく）一種（しゆ）の画風（ぐわふう）で、神韵掬（しんいんきく）すべき所（ところ）がある、尚此外（なほこのほか）にエツチングと色鉛筆画（いろゑんぴつぐわ）もあるが何（いづ）れも其手腕（そのしゆわん）の軽妙（けいめう）なるに感服（かんぷく）した。山本森之助氏（やまもともりのすけし）の「暮（く）れ行（ゆ）く島（しま）」は夕方（ゆふがた）の空色（そらいろ）の具合（ぐあひ）をよく研究（けんきう）したもので、描方（かきかた）がなかなか面白（おもしろ）い「妙義山（めうぎさん）」は夕方（ゆふがた）の穏（おだや）かな暮色（ぼしよく）の調子（てうし）がよく現（あらは）されて居（ゐ）る、又（また）「田舎家（ゐなかや）」は忠実（ちうじつ）な写景図（しやけいづ）である。跡見泰氏（あとみたいし）の「夏（なつ）の雲（くも）」は山本氏（やまもとし）の「暮（く）れ行（ゆ）く島（しま）」と同（おな）じ時刻（じこく）を描（か）いたものであるが、前者（ぜんしや）は至極穏（しごくおだ）やかな夕暮（ゆふぐれ）の空（そら）で、此画（このぐわ）はそれと反対（はんたい）に天候不穏（てんこうふをん）な夕暮（ゆふぐれ）の光景（くわうけい）をよく現（あらは）して居（を）る、そして図面（づめん）の上方（じやうはう）三分（ぶん）の二が佳（よ）い出来（でき）である。（Ｏ生記） |
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