| △森川松之助氏の「夕月」 夕月（ゆふづき）の風情（ふぜい）がイカニモよく見（み）える、色調（しきてう）もサエザエしい色（いろ）を使用（つか）ツて一種（しゆ）の特色（とくしよく）がある△木元鐘吉氏の「水辺の初夏」 研究（けんきう）の日（ひ）の浅（あさ）いものの画（ぐわ）としてはナカナカの上出来（じやうでき）で、十分望（ぶんのぞみ）がある、位置（ゐち）の撰（えら）び方（かた）も着色（ちやくしよく）の工合（ぐあひ）も先（ま）づ無難（ぶなん）だが、前景（ぜんけい）の中洲（なかす）が水（みづ）の上（うへ）に漂（ただよ）ふて居（ゐ）るやうに見（み）えて少（すこ）し可笑（をか）しい△三宅克巳氏の水彩画 水彩（すゐさい）にて景色（けしき）を画（か）くモーチブをヨク知（し）ツて居（ゐ）る、氏位（しぐらゐ）に水画（すゐぐわ）を画（か）く人（ひと）は日本（にほん）には恐（おそら）くなからう、「初秋」「秋」「ハムステツドの夕」「晴模様」「秋の日和」などは上出来（じやうでき）だ、氏（し）の欠点（けつてん）をいへば変化（へんくわ）に乏（とぼ）しく、千篇（ぺん）一律（りつ）で版（はん）にしてあるやうな感（かん）じがある、「冬の林」の如（ごと）きは全（まる）で海底（かいてい）を画（か）いたものゝやうにしか見（み）えない、△オールリツ氏の水彩画 豪宕遒勁（がうたうゆうけい）で少（すこ）しも繊巧（せんこう）なところがない、「萬安の庭」はスケツチとしてナカナカ面白（おもしろ）く実（じつ）に巧（たく）みなものだ、「伊香保の湯本」翠緑滴（すいりよくしたゝ）らむばかりの青葉（あをば）を通（とほ）してモレ来（き）た光線（くわうせん）の工合（ぐあひ）は言（い）ふに言（い）はれぬ面白（をもしろ）みがある、点景人物（てんけいじんぶつ）も亦何（またいづ）れも活動（くわつどう）して居（ゐ）る△同氏のパステル 都合（つがう）三枚（まい）あるが「楓」と題せる■■■■（判読不能）■■■■けて居（ゐ）る所（ところ）を画（か）いたので、ツマラヌものゝやうに見（み）えるが、室（へや）の撰（えら）び方（かた）や光線（くわうせん）の取（と）り方（かた）や色（いろ）の配合（はいがう）が余程面白（よほどおもしろ）い（つゞく） |
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