| △山本森之助氏の「曲浦」「秋景」 色彩（しきさい）の点（てん）からいふても、画（か）きコナシの点（てん）からいふても申分（まをしぶん）がない、上出来（じやうでき）である、氏（し）は画境（ぐわきやう）を見出（みいだ）すことがナカナカ巧（たく）みだ、景色（けいしよく）は尤（もつと）も手（て）に入（い）ツたものでヨク天然（てんねん）を説明（せつめい）して居（ゐ）る、シカシ「噴火口」黄色（きいろ）の「風景」の如（ごと）きはアマリ写真的（しやしんてき）で画（ぐわ）としての面白味（おもしろみ）よりも、名所絵（めいしよゑ）として観察（くわんさつ）したやうな弊（へい）がある、△原田竹二郎氏「雪景」「梅園」 ナカナカ面白（おもしろ）く出来（でき）て居（ゐ）るが色（いろ）に一種（しゆ）の癖（くせ）があるやうに思（おもは）れるが、■■■■（判読不能）■■■■、△中沢弘光氏の「夏（なつ）」 美人（びじん）が朝顔（あさがほ）の鉢（はち）を運（はこ）ぶ所（ところ）を半身（はんしん）に画（か）いたので、女（をんな）の顔（かほ）に光線（くわうせん）の反射（はんしや）せる工合（ぐあひ）もナカナカ面白（おもしろ）いが、女（をんな）の姿勢（しせい）が自動的（じどうてき）に鉢（はち）を持運（もちはこ）ぶ姿勢（しせい）ではなく、鉢（はち）を持（も）ツて立（た）ツて居（を）るとしか見（み）えないやうだ、其（それ）から後景（こうけい）が余（あま）り叮嚀過（ていねいす）ぎた為（た）め女（をんな）の顔（かほ）が見栄（みばえ）がない、細（こまか）く言（い）へば鉢（はち）がハリコのやうに見（み）える、又中景（またちうけい）にある鉢（はち）や如露（じよろ）はアマリに小（ちい）さく見（み）えて殆（ほと）んど玩具（おもちや）の如（ご）とき感（かん）がある、△同氏の「夏雲」「遠山の曙色」 二枚（まい）とも篦絵（へらゑ）だが色彩精巧趣味津々（しきさいせいこうしゆみしんしん）、確（たしか）に北蓮蔵氏（きたれんざうし）のに優（まさ）ツて居（ゐ）る、殊（こと）に「夏雲」の如（こと）きは空（そら）の模様（もやう）や点景人物（てんけいじんぶつ）の活動（くわつどう）が面白（おもしろ）い、恐（おそ）らく氏（し）の作中第（さくちうだい）一だらう、△玉置照信氏の作 総（す）べて画題（ぐわだい）もよく、手際（てぎは）もあるらしいが筆（ふで）の下（おろ）し方（かた）が不叮嚀（ふていねい）で、一として熱心（ねつしん）に研究（けんきう）したアトがなく、何（いづ）れも請負仕事（うけおひしごと）のやうに画（か）いた気味（きみ）がある、モ少（すこ）し誠実（せいじつ）に筆（ふで）を下（おろ）したものが見（み）たい |
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