| 二五五南薫造氏（みなみくんざうし）の「ワルタムの古寺（ふるでら）」は故浅井忠氏（こあさゐちうし）の作（さく）に見（み）る様（やう）な薄（うす）い軽（かる）い所（ところ）を覗（のぞ）いたものだが、二六五の「風景（ふうけい」の外（ほか）は余（あま）り敬服（けいふく）するものも無（な）い、黒田清輝氏作（くろだきよてるしさく）のパステル画（ぐわ）では婦人（ふじん）の肖像（せうざう）が殊（こと）に大作（たいさく）で其（そ）の他（た）の二枚（まい）は構図（こうづ）の下画（したゑ）であらうと思（おも）はれる、参考室（さんかうしつ）にあるコラン氏筆（しふで）の木炭草画（もくたんさうぐわ）と比較（ひかく）して見（み）ると一種（しゆ）の味（あぢ）が見（み）えて面白（おもしろ）い、岡田（をかだ）三郎助氏（ろすけし）の画稿（ぐわかう）二枚（まい）の中（うち）「女（をんな）のあたま」と題（だい）した二六三は例（れい）の交詢社壁画（かうじゆんしやへきぐわ）のエチユードで、藍色（あゐいろ）のバツクを使（つか）つた所（ところ）などが何（なん）と無（な）く木版（もくはん）を見（み）る様（やう）で面白（おもしろ）い。＠第（だい）五室（しつ）に続（つゞ）いて湯浅（ゆあさ）一郎氏（らうし）が帰朝土産（きてうみやげ）の水彩画（すゐさいぐわ）がある、二七一の婦人（ふじん）は西班牙（すぺいん）の女（をんな）の風俗（ふうぞく）で落筆（らくひつ）に面白（おもしろ）いものが多（おほ）く、二八一「アルカサル宮殿（きうでん）の噴水（ふんすゐ）」は壁（かべ）の色（いろ）、水（みず）の色等（いろとう）に好（よ）い所（ところ）がある。＠油絵（あぶらゑ）では二八七の「公園（こうゑん）」、二八八の「村娘（そんらう）」が面白（おもしろ）い、「村娘（そんらう）」は伊太利風俗（いたりふうぞく）の女（をんな）の半身（はんしん）で氏独特（しどくとく）の手法（しゆほふ）で強（つよ）い遣（や）りかたが如何（いか）にもきびきびして好（よ）い気持（きもち）である、小林萬（こばやしまん）五郎氏（らうし）の作（さく）では二九三の「船（ふね）」、二九六の「駅路（えきろ）」とが面白（おもしろ）く、矢崎（やざき）千代治氏（よぢし）の作（さく）は二九八の「書棚（しよたな）」と三００の「スタンドライト」とが簡単（かんたん）の手法（しゆほふ）で物（もの）を顕（あら）はして爲（ゐ）る所（ところ）は老練（らうれん）なものである二九九長原孝太郎氏作（ながはらかうたらうしさく）の「新聞（しんぶん）」はモデルが悪（わる）いので人（ひと）の注目（ちうもく）を惹（ひ）かないのは幾分（いくぶん）の不利（ふり）であるが、些（さ）の飾気（かざりけ）なき筆技（ひつぎ）に面白味（おもしろみ）がある中沢弘光氏（なかざはひろみつし）の作（さく）は三一０の「李花（りくわ）」が花（はな）やかな日光（につくわう）を顕（あら）はして好（よ）い気持（きもち）である、三０四の「築墻（ついぢ）」は地面（ぢめん）と土塀（どへい）との色（いろ）が同（どう）一になり過（すぎ）て少（すこ）しく不分明（ふぶんめい）だが、枯薄（かれすゝき）などの描法（べうほふ）は確（たしか）に老手（らうしゆ）である、其他（そのた）三一二の「夕（ゆふべ）の富士（ふじ）」の落付（おちつ）いた画（ゑ）も好（よ）く「奈良（なら）」を描（ゑが）いた三０七など云（い）ふべからざる味（あぢ）がある。＠岡野某氏（をかのぼうし）の作（さく）は三一五の「春（はる）の名残（なごり）」の洒張（さつぱ）りした色彩（しきさい）に軽（かる）い味（あぢ）がある、三一八の「三保（みほ）の富士（ふじ）」と三二０の「夕（ゆふ）の富士（ふじ）」とは共（とも）に春（はる）の色（いろ）を顕（あら）はして柔（やはら）かい心持（こゝろもち）がある、小林鍾吉氏（こばやしゝうきちし）の作（さく）は「曇（くもり）の海（うみ）」に風立（かぜた）つた水（みづ）と湿（しめ）つた空（そら）の色（いろ）とを研究（けんきう）してゐるが波（なみ）に描（ゑが）き足（た）らぬ所（ところ）がある、三三二の「みをつくし」は気持（きもち）の好（よ）い画（ゑ）が海（うみ）の中（なか）の立木（たちき）と空（そら）との堺（さかひ）が少（すこ）し堅過（かたすぎ）る、防波堤（ぼうはてい）も春（はる）の海（うみ）もいづれも色（いろ）が面白（おもしろ）い。
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