| 山本森之助氏（し）「雨（あめ）の山（やま）」氏（し）の今度（こんど）の作品（さくひん）は多（おゝ）く失敗（しつぱい）に帰（き）して居（い）るが是（これ）のみは流石（さすが）に敬服（けいふく）す可（べ）きものがある、例（れい）の周到（しうとう）な観察（くわんさつ）と精巧（せいこう）な筆（ふで）に雨中（うちう）の感（かん）じは遺憾（いかん）なく表（あら）はれて居（い）る、「夕凪（ゆうなぎ）」と「漁火（ぎよくわ）」とは同（どう）一構図（こうづ）で共（とも）に海上（かいじよう）の一部（ぶ）と空（そら）の大部分（だいぶゞん）を描（えが）いたものだが何（いづ）れも不成功（ふせいこう）の結果（けつくわ）を示（しめ）して居（い）るに過（す）ぎぬ殊（こと）に「漁火（ぎよくわ）」に至（いたつ）ては到底同（とうていどう）一人（じん）の筆（ふで）とは認（みと）められぬ程杜撰極（ほどづさんきわ）まるものだ。＠藤嶋武二氏（し）「滞欧紀念（たいおうきねん）スケツチ」二十余点（よてん）の小品悉（しようひんことごと）く氏（し）が滞欧中（たいおうちう）のスケツチに過（す）ぎないのだが中々振（なかなかふる）つた遣（や）り口（くち）で渡欧前（とおうぜん）の氏（し）の筆（ふで）とは全然別様（ぜんぜんべつよう）の感（かん）があるされど自分（じぶん）は藤嶋氏（ふじゝまし）に対（たい）しては更（さら）に多（おゝ）くを期待（きたい）して居（い）たので是等（これら）の小品（しようひん）のみにては甚（はなは）だ物足（ものた）らぬ感（かん）に堪（た）へぬ＠柳敬助氏（し）「女（おんな）」大膽（だいたん）な筆（ふで）の間（あいだ）に面白（おもしろ）い処（ところ）がある「雪（ゆき）の野（の）」は達者（たつしや）には出来（でき）て居（い）るが遠景（えんけい）の図其他色彩（づそのたしきさい）に慊（あきた）らぬ処（ところ）が多（おゝ）い様（よう）だ。遠藤格氏（し）「午後（ごゞ）」調子（ちようし）の如何（いか）にも弱（よわ）い遠景（えんけい）に今少（いますこ）し強（つよ）い色（いろ）を加（くわ）えて地面（ぢめん）に多少（たしよう）の変化（へんくわ）を見（み）せたかつた。＠出口清三郎氏（し）「初夏（しよか）の夜（よ）」デツサンも不正確（ふせいかく）だが随分不快（ずいぶんふくわい）な色（いろ）に充（み）ちた絵（え）だ、然（しか）も夜（よる）の色（いろ）は何処（どこ）にも見出（みだ）す事（こと）が出来（でき）ない。＠佐藤均氏（し）「夏（なつ）の池畔（ちはん）」大体（だいたい）に渡（わた）つて少（すこ）し画（か）き過（すぎ）た気味（きみ）はあるが色（いろ）にも筆（ふで）にも一点（てん）の厭味（いやみ）なく暑（あつ）い感（かん）じも十分色彩（ぶんしきさい）の上（うえ）に表（あら）はれて居（い）る、兎（と）に角自然（かくしぜん）に対（たい）して飽迄忠実（あくまでちうじつ）なる態度（たいど）が奥床（おくゆか）しく思（おも）はれた＠川村晋氏（し）「肖像（しようぞう）」之（こ）れは曾（かつ）てコスモス会（くわい）で見（み）た時（とき）にも旨（うま）い絵（え）だと思（おも）つた、全体（ぜんたい）に柔（やわら）かい調子（ちようし）に出来（でき）て色（いろ）にも中々棄（なかなかす）て難（がた）い処（ところ）がある。＠植草四方作氏（し）「海（うみ）の朝（あさ）」筆（ふで）は極（きわ）めて幼稚（ようち）だが正直（しようじき）なゆき方（かた）が頼母（たのも）しい。 |
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