| 文部省展覧会（もんぶしやうてんらんくわい）は近々開（きんきんひら）かれる為（ため）、この秋（あき）の白馬会（はくばくわい）はスケツチを多（おほ）く集（あつ）めて開会（かいくわい）してゐる。幅（はゞ）の広（ひろ）い絵（ゑ）が少（すくな）いから見栄（みばえ）はせぬが、実質（じつしつ）に於（おい）ては例年（れいねん）のに劣（おと）るとは思（おも）へない。元来日本（ぐわんらいにほん）の洋画（やうぐわ）はまだ幼稚（えうち）の境（さかひ）にあつて、大作（たいさく）を充分（じうぶん）に書（か）きこなすことは六（むつ）ケ敷（しい）ので、小（ちい）さい作（さく）に完全（くわんぜん）に近（ちか）いのが多（おほ）い。今回（こんくわい）の出品画（しゆつぴんぐわ）を見（み）るに、少壮画家（せうさうぐわか）が痴者嚇（こけおど）かしをせずして自然（しぜん）を忠実（ちうじつ）に研究（けんきう）しやうとする態度（たいど）があつて喜（よろこ）ばしい。画題（ぐわだい）に殊更（ことさら）に奇抜（きばつ）な者（もの）を取（と）つて俗眼（ぞくがん）を驚（おどろ）かすよりは、矢張自然（やはりしぜん）を真面目（しんめんもく）に研究（けんきう）した方（はう）が画界（ぐわかい）の発展（はつてん）を促（うな）がす所以（ゆゑん）だ。出品画中（しゆつぴんぐわちう）黒田氏の花（はな）の小品（せうひん）五六枚（まい）は流石（さすが）に群（ぐん）を抜（ぬ）いてゐて他（た）の作（さく）の如（ごと）くゴタゴタいろんな者（もの）を不整頓（ふせいとん）に列（なら）べることなくサツパリして品位（ひんゐ）もある。山本森之助氏の「海岸（かいがん）の松（まつ）」は風景（ふうけい）の写実（しやじつ）に於（おい）て近代屈指（きんだいくつし）の人（ひと）たる程（ほど）ありて場内（ぢやうない）の傑作（けつさく）。但（ただ）しユツタリした所（ところ）なく見（み）た所窮屈（ところきうくつ）なのが欠点（けつてん）。中沢弘光氏の「裸体美人（らたいびじん）」は厭味（いやみ）な作（さく）だ。左（ひだり）の二（に）の腕（うで）が鯉（こひ）のやうで人間（にんげん）のらしくなし。右（みぎ）の手（て）は働（はたらき）きがなく無意味（むいみ）だ。物（もの）の反射（はんしや）も厭（いや）な気（き）がする。それに裸体画（らたいぐわ）を作（つく）るに何故（なにゆゑ）あんな場所（ばしよ）を選（えら）んで朦朧不自然（もうろうふしぜん）に描（ゑが）いたのであらう。裸体（らたい）を描（ゑが）くなら肉（にく）の色（いろ）を充分（じうぶん）に描（えが）くのを目的（もくてき）としたらよからう。但（たゞ）し同氏（どうし）の「奈良（なら）の小品（せうひん）」及（およ）び水彩画（すゐさいぐわ）は特得（とくとく）の技倆（ぎりやう）を見（み）せてゐる。色彩（しきさい）も佳麗取材（かれいしゆざい）も清新（せいしん）で、小品中異彩（せうひんちういさい）を放（はな）つてゐる。長原孝太郎氏の「裸体（らたい）」は氏（し）の作（さく）として佳作（かさく）といふべく、今迄（いまゝで）の様（やう）に不真面目（ふしんめんぼく）でない。欠点（けつてん）は目（め）や鼻（はな）や口（くち）に締（しま）りがなく、骨（ほね）も肉（にく）も充分（じうぶん）に描（ゑが）かれてゐるとは思（おも）へぬ。それに後（うしろ）の石膏（せきこう）がボンヤリして前（ぜん）の美人（びじん）とは不調和（ふてうわ）。小林萬吾氏の「京（きよう）の舞子（まひこ）」は色彩（しきさい）は美（うつく）しいが鼻（はな）が低（ひく）かつたり着物（きもの）が不格好（ぶかつこう）であるのは不注意（ふちうい）。岡田三郎氏の肖像画（せうぞうぐわ）は氏（し）の肖像画中（せうぞうぐわちう）の佳作（かさく）、和田英作氏の肖像（せうぞう）はホンのスケツチで楽（らく）に書（か）きこなしたのが取所（とりどころ）であるのみ。三宅克己氏の水彩（すゐさい）十二三枚例（まいれい）の如（ごと）く版（はん）にでもしたやうで生気（せいき）がないが、見物向（けんぶつむ）けはよいやうだ。高木誠一氏の「風景（ふうけい）」は西洋（せいやう）のはバタ臭（くさ）く、帰朝後書（きてうごか）いたものは腕（うで）が逆戻（ぎやくもど）りした気味（きみ）がある、又氏（またし）の大作（たいさく）「夕（ゆう）やけ」は徒（いたづ）らに大（おほ）きい計（ばか）りで愚（ぐ）にもつかぬもの。跡見泰氏の風景（ふうけい）は色彩（しきさい）が落付（おちつ）いて俗気（ぞくけ）なし。小林鐘吉氏の「嵐（あらし）の跡（あと）」は色（いろ）が寒（さむ）く且（か）つ汚（きた）なし。嵐（あらし）の跡（あと）といふ趣（おもむき）のあるのはよいが、遠方（えんぽう）の波（なみ）をわざわざ赤（あか）くしたやうで、夕日（ゆふひ）を受（う）けて赤（あか）くなつたやうではない。近藤浩氏のスケツチは落筆大膽（らくひつだいたん）で意匠（いしやう）も面白（おもしろ）い。また客気（きやくけ）にはやり、あまり物（もの）を無雑作（むぞうさ）にする弊（へい）はあるが、吾人（ごじん）はこんな作（さく）を好（この）む。薄拙太郎氏の「富士（ふじ）」の空（そら）は山（やま）の調子（てうし）が不快（ふくわい）の感（かん）を起（おこ）させる。蒲生氏の「少女（せうぢよ）」は顔（かほ）と手（て）がよく出来（でき）て衣服（いふく）も日向（ひなた）らしいが、抱（だ）いてる猫（ねこ）が死物（しぶつ）のやうに見（み）えるのが欠点（けつてん）。其他学生無名（そのたがくせいむめい）の人（ひと）のに随分佳品（ずいぶんかひん）がある。しかし予（よ）が縦覧（じうらん）した時（とき）にはまだ目録（もくろく）が出来（でき）ぬので画題（ぐわだい）も分（わか）らず、記憶（きおく）にも止（と）まらなかつた。（Ｘ） |
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