| 会場内（くわいぢやうない）の奥座敷（おくざしき）とも見（み）るべき最後（さいご）の室（へや）には、小林鐘吉（こばやししやうきち）、山本森之助（やまもともりのすけ）、中沢弘光（なかざはひろみつ）の三氏（し）を始（はじ）めその他（た）の少壮画家（せうさうぐわか）の製作（せいさく）を陳列（ちんれつ）してある。その内（うち）でも、小林氏等（こばやしゝら）三人（にん）の作（さく）が、幅（ふく）も大（おほ）きく、努力（どりよく）も多（おほ）く、他（ほか）のに優（すぐ）れて最（もつと）も眼（め）を惹（ひ）く、今回（こんど）の展覧会（てんらんくわい）は此（この）三人（にん）に依（よ）りて重（おも）きをなす観（くわん）がある。此（この）三人（にん）がなかつたら、或（あるひ）は極（きは）めて淋（さび）しきものであつたかも知（し）れない。先進衰（せんしんおとろ）へて後進奮（こうしんふる）ふ、白馬会（はくばくわい）の内（うち）にも時勢（じせい）の影（かげ）が絶（た）えず射（さ）しつゝあることが認（みと）めらるゝ。＠さて、此（この）三人（にん）の中（うち）で、中沢氏（なかざはし）のは谿間（たにま）に立（た）つた裸体少女（らたいせうぢよ）の図（づ）である、全体（ぜんたい）のシインから推（お）して何等（なんら）かの理想（りさう）を寓（よ）せたものであらうと思（おも）つたら霧（きり）と云（い）ふ画題（ぐわだい）で、現実（げんじつ）を描（かい）たのださうな。それにしては、何故（なぜ）こんな場所（ばしよ）を選（えら）んだのであらうそれに少女（せうぢよ）の形（かたち）、色（いろ）などにも難点（なんてん）があつて氏（し）の作（さく）としては称揚（しようよう）すべきものでない。これよりも風景（ふうけい）を描（ゑが）いた小幀（スケツチ）の方（はう）が氏（し）の本領（ほんりやう）を発揮（はつき）したものである。＠小林氏（こばやしゝ）の波涛（なみ）は暴風後（ぼうふうご）の波涛（なみ）の変化（へんくわ）を描（ゑが）いたものである。其目的（そのもくてき）と結果（けつくわ）とが如何程迄（いかほどまで）一致（ち）して居（を）るかは解（わか）らぬが、忠実（ちうじつ）に自然（しぜん）を描（ゑが）くと云（い）ふ氏（し）の製作的態度（せいさくてきたいど）は此作（このさく）の上（うへ）にも充分（じうぶん）に現（あら）はれて居（を）る。＠山本氏（やまもとし）の出品（しゆつぴん）は大作海辺（たいさくうみべ）の松（まつ）、燈台（とうだい）の外（ほか）に波（なみ）、雲等（くもとう）の小品（せうひん）がある。此種（このしゆ）の描写（べうしや）にかけては既（すで）に手腕（しゆわん）を認（みと）められて居（を）る人（ひと）であるだけに風景（ふうけい）に於（おい）ては場中第（ぢやうちうだい）一である。殊（こと）に海辺（うみべ）の松（まつ）の光線（くわうせん）の如（ごと）き、これ程周密（ほどしうみつ）に光線（くわうせん）を描（ゑが）いたものは恐（おそ）らくは従来（じうらい）にあるまい。 |
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