| 月日（つきひ）の経（た）つは迅（はや）いもの三（み）ツ児（ご）と思（おも）つた白馬会（はくばくわい）が早（はや）十周年（しうねん）の紀念展覧会（きねんてんらんくわい）を開（ひら）くといふので生（うま）れ立（た）ちからお馴染（なじみ）の我等（われら）は一入懐（ひとしおなつ）かしく思（おも）つて■（つえ）を上野公園（うへのこうゑん）に曳（ひ）いた＠太平洋画会（たいへいやうぐわくわい）のローランス派（は）と白馬会（はくばくわい）のコラン派（は）とは現時我洋画界（げんじわがやうぐわかい）の二大勢力（だいせいりよく）も大袈裟（おほげさ）だが二個（こ）の新勢力（しんせいりよく）であつて相対（あひたい）して下（くだ）らざる両者（りやうしや）の主張（しゆちやう）が今日（こんにち）の洋画界（やうぐわかい）に兎（と）も角（かく）も活気（くわつき）を添（そへ）えて居（ゐ）る＠表構（おもてがまへ）を華美（はなやか）にするのが近頃（ちかごろ）の展覧会（てんらんくわい）の流行風（りうかうふう）であるが今度（こんど）の白馬会（はくばくわい）は草色（くさいろ）のペンキ塗（ぬり）で至極清楚（しごくせいそ）の趣致（おもむき）がある其上入口南側（そのうへいりぐちみなみがは）に常磐木（ときはぎ）の関台（せきだい）十余個（よこ）を並（なら）べたのも好趣向（かうしゆかう）だ出品（しゆつぴん）の陳列方（ちんれつかた）も大（おほい）に整（とゝの）つて居（ゐ）る、新作画（しんさくぐわ）の少（すくな）いのは遺憾（ゐかん）だが紀念画（きねんぐわ）は能（よ）く集（あつ）まつて居（ゐ）て十年来進歩（ねんらいしんぽ）の跡（あと）を考（かんが）ふれば中々（なかなか）に趣味（しゆみ）を感（かん）ずるのである其旧作中（そのきうさくちう）に見覚（みおぼ）えのある画（ゑ）もあつて十年旧知（ねんきうち）の友（とも）に逢（あ）つた心地（こゝち）がする、併（しか）し茲（こゝ）に記（しる）すのは新作（しんさく）ばかりの短評（たんひやう）です＠是（これ）は新作（しんさく）か何（ど）うか知（し）らんが中央（ちうおう）の室（しつ）の其又中央（そのまたちうおう）に衆星中（しゆうせいちう）の北斗（ほくと）の如（ごと）く燦然（さんぜん）と光輝（くわうき）を放（はな）つて居（ゐ）るのは此派（このは）の明星仏国（みやうじやうふつこく）コラン氏（し）の作（さく）である、美人樹（びじんき）に倚（よ）りて立（た）つの図如何（づいか）にも癖（くせ）のない画（ゑ）で写生派（しやせいは）の好模範（かうもはん）である光線（くわうせん）の取方（とりかた）が薄（うす）いので前方（ぜんぽう）の立木（たちき）が稍扁平（やゝへんぺい）に見（み）らるゝのは素人（しろうと）の僻眼（ひがめ）として先（ま）づローランスのルーテルに引続（ひきつゞ）き本家本元（ほんけほんもと）の結構（けつこう）な大作（たいさく）を拝見（はいけん）し得（え）たのは有難（ありがた）い事（こと）だ、中澤弘光氏（なかざはひろみつし）の「冬（ふゆ）の山麓（さんろく）」は沈（しづ）んだ調子（てうし）で確（たし）かに冬（ふゆ）である殊（こと）に写生的（しやせいてき）の山（やま）は雪後（せつご）の光景（くわうけい）よく現（あら）はれて居（ゐ）る、赤松麟作氏（あかまつりんさくし）の「耕作（かうさく）」は大図（たいづ）だが全幅不整頓（ぜんぷくふせいとん）で牛（うし）の数（かず）も多（おほ）きに過（す）ぎ物（もの）の大小（だいせう）の比較（ひかく）も失（しつ）して居（ゐ）る、小林萬吾氏（こばやしまんごし）の「静（しづか）」襖大（ふすまだい）の作奇麗（さくきれい）一方（ぽう）で目（め）には付（つ）くが演劇的男舞（ゑんげきてきおとこまひ）で此時此場合（このときこのばあひ）の静御前（しづかごぜん）が如何（いか）なる感想（かんさう）を懐（いだ）きしやは顔（かほ）にも形（かたち）にも現（あら）はしてない、和田英作氏（わだえいさくし）の「衣通姫（そとほりひめ）」は場中（ぢやうちう）一二の苦心（くしん）の作幾分（さくいくぶん）か静（しづか）に比（ひ）しては奥行（おくゆき）もあるが姫（ひめ）の形（かたち）が無理（むり）だ我背子（わがせこ）の来（く）べき宵（よひ）なり云々（うんぬん）の歌（うた）の心（こゝろ）は唯蜘蛛（たゞくも）の巣（す）を書（か）いた許（ばかり）では現（あら）はれまい而（しか）も森（もり）の中（なか）に姫（ひめ）が立（た）つて灌木（くわんぼく）に蜘蛛（くも）の巣（す）のある画面（ぐわめん）では待恋（まつこひ）の情（じやう）と景（けい）とに余程離（よほどはな）れては居（を）るまいか併（しか）し先回（せんくわい）のお七吉三（しちきちさ）よりはズツと見上（みあ）げた作（さく）だ、橋本邦助氏（はしもとくにすけし）の「暮景（ぼけい）」は少女（せうぢよ）と鷺（さぎ）と池（いけ）と森（もり）で何（なん）の奇（き）も妙（めう）もないが手際（てぎは）のよいので佳作（かさく）の部（ぶ）、和田（わだ）三造氏（ざうし）の「牧場（ぼくぢやう）」は大（おほ）きさでは随（ずゐ）一だ三色応用（しよくおうよう）の空（そら）の色（いろ）は漆喰細工（しつくいざいく）に近（ちか）い、野馬（のうま）は大（おほい）に研究（けんきう）したと見（み）えて結構（けつこう）、岡田（をかだ）三郎助氏（ろすけし）の「うつゝ」半裸体（はんらたい）の婦人（ふじん）が野菊（のぎく）の花（はな）を持（も）つて林中（りんちう）に佇（たゞ）ずめる所（ところ）、例（れい）の器用（きよう）な筆（ふで）には感服（かんぷく）するが意匠（いしやう）は余（あま）りに平凡（へいぼん）ではあるまいか、小林千古氏（こばやしせんこし）の「釈迦（しやか）」は人生（じんせい）の両面（りやうめん）を諷（ふう）したるものと思（おも）ふが未（いま）だ意余（いあま）りて筆足（ふでた）らず、「軍人（ぐんじん）の遺子（ゐし）」是（これ）は写生（しやせい）で前者（ぜんしや）よりは遥（はるか）に感情（かんじやう）を惹（ひ）きつけるが此人（このひと）の技倆（ぎりやう）には丁度恰好（ちやうどかつかう）の故（ゆゑ）であらう「書斎（しよさい）」の図（づ）は下女（げぢよ）の居睡（ゐねむ）りとしか見（み）えぬ、こんな下品（げひん）なものは閉口（へいこう）、頭領（とうりやう）の黒田清輝氏（くろだきよてるし）（肖像画（せうざうぐわ）一二枚出品（まいしゆつぴん））久米桂（くめけい）一郎氏等（ろうしら）の新作（しんさく）が見（み）えぬのは物足（ものたら）らぬ次第（しだい）だ、水彩画（すゐさいぐわ）では三宅克巳氏（みやけかつみし）の景色（けいしよく）十余点其外湯浅（よてんそのほかゆあさ）、中沢等諸氏（なかざはらしよし）の分沢山（ぶんたくさん）あるが三宅氏（みやけし）は遉（さす）がに専門家（せんもんか）で色彩（しきさい）の落着（おちつ）きと写景（しやけい）の雄大（ゆうだい）（水彩（すゐさい）にしては）なのは天下（てんか）一品惜（ぴんをし）むらくは水彩画其物（すゐさいぐわそのもの）が大図（たいづ）をなすに適（てき）せざる故多（ゆゑおほ）くはスケツチに終（をは）れど此人（このひと）の技倆（ぎりやう）は年毎（としごと）に進（すゝ）みて今（いま）は老熟（らうじゆく）の域（ゐき）に達（たつ）して来（き）た（笑月） |
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