| 第（だい）一に目（め）に付（つ）くのハ入口（いりぐち）の装飾（さうしよく）だが聞（き）けバ某大家（ばうたいか）の設計（せつけい）だソーだがモ少（すこ）し面白（おもしろ）い意匠（いしやう）でやつて貰（もら）ひたい、此（こ）の春（はる）の太平洋画会（たいへいやうぐわくわい）の方（はう）が余程好（よほどよ）く出来（でき）て居（ゐ）た。＠中（なか）の画（ぐわ）に就（つい）て思（おも）つた事（こと）を眼（め）に付（つ）く順（じゆん）に云（い）つて見様（みやう）と思（おも）ふ。入口（いりぐち）の淡暗（うすくら）い通（とほ）り路（みち）にハ先（ま）づ可（か）もなく不可（ふか）もなき作（さく）が並（なら）んで居（ゐ）る様（やう）だ。小林鐘吉氏の「何（なん）の景色（けしき）」と和田三蔵氏の「牛飼（うしかひ）」と大作（たいさく）が相対（あひたい）して居（ゐ）るが何（いづ）れも感心（かんしん）した作（さく）とも思（おも）はれなかつた。和田氏（わだし）の噴火山（ふんかざん）ハ壮大（さうだい）の感（かん）を与（あた）へるのハ嬉（うれ）しいが難（なん）を云（い）へば空（そら）がペンキ的（てき）ではあるまいか。中沢弘光氏の「船（ふね）の人（ひと）」湯浅氏（ゆあさし）の婦人何（ふじんいづ）れも面白（おもしろ）い。船（ふね）の人（ひと）は背景（はいけい）ハいゝ心持（こゝろもち）だが人（ひと）が蝋細工（らふざいく）の様（やう）な感（かん）じがする。婦人（ふじん）の画（ぐわ）ハ場中（ぢやうちう）で異彩（ゐさい）を放（はな）つて居（ゐ）ると思（おも）ふが之（こ）れも首（くび）から上（うへ）が土（つち）で造（つく）つた様（やう）でハあるまいか。中尾精十郎氏のモザイクハ看板（かんばん）として立派（りつぱ）なものだ之（これ）が益発達（ますますはつたつ）したならバ面白（おもしろ）いであらう。故河野通義氏の陣中実写（じんちうじつしや）の画（ぐわ）を見（み）る者（もの）ハ誰（たれ）しも一掬（きく）の涙（なみだ）を惜（お）しまぬであろう。岡田三郎助氏の「元禄美人（げんろくびじん）」ハ艶麗（えんれい）の姿（すがた）一見人（けんひと）をして恍惚（くわうこつ）たらしむるもの蓋（けだ）し画家（ぐわか）が苦心（くしん）の跡画面（あとぐわめん）に溢（あふ）れて居（ゐ）る。同氏（どうし）の「梅林（ばいりん）」ハ何（なん）だか分（わか）らないが自分（じぶん）も画中（ぐわちう）の人（ひと）である様（やう）に覚（おぼ）えて暫（しば）らく吾（わ）れを忘（わす）れた。数（すう）四並（なら）んで居（ゐ）る和田英作氏（わだえいさくし）の肖像画（せうざうぐわ）ハ何（いづ）れも面白（おもしろ）い様（やう）だが吾々素人（われわれしろうと）にハよく分（わか）らない。「八百屋（やをや）お七（しち）」に就（つ）いてハ暫（しば）らく世評（せひやう）に委（まか）して置（お）かうと思（おも）ふが唯自分（たゞじぶん）ハあれが「八百屋（やをや）お七（しち）」かと何（なん）だか気落（きおち）がした、黒田清輝氏の大隈伯（おほくまはく）の肖像（せうざう）は隈伯（わいはく）の隈伯（わいはく）たる性格（せいかく）に欠（か）けては居（ゐ）まいか。＠藤島武二氏のヘンな女（をんな）の顔（かほ）ハ吾々（われわれ）には一向面白（かうおもしろ）くない。外国人（ぐわいこくじん）の筆（ふで）の風景画（ふうけいぐわ）ハ中々好（なかなかよ）く出来（でき）て居（ゐ）るソーだ。今年（ことし）も特別室（とくべつしつ）とか云（い）ふものが出来（でき）たソーで僕（ぼく）ハ或便宜（あるべんぎ）で入（い）れて貰（もら）つたが三四枚寂（まいさび）しげに並（なら）んで居（ゐ）る計（ばか）りであつた。青木繁氏の「鯖猟（さばれふ）」は実（じつ）に活発々天地（くわつぱつはつてんち）の正気（せいき）ハ一幅（ぷく）の画面（ぐわめん）に躍如（やくぢよ）として居（を）る。斯（こ）ふ云（い）ふ画（ぐわ）が一般公衆（ぱんこうしう）に見（み）られないとハ実（じつ）に残念（ざんねん）だ。此（こ）の画（ぐわ）が一つ場中（ぢやうちう）に躍（をど）り出（だ）したならバ此会（このくわい）ハ何（ど）れ程光彩（ほどくわうさい）を添（そ）えるか分（わか）らない。三宅氏（みやけし）の風景画（ふうけいぐわ）ハ皆心持（みなこゝろもち）が好（い）い、大（おほ）きな夕景（ゆふけい）ハ中（なか）に就（つい）て最（もつと）も異彩（ゐさい）を放（はな）つて居（ゐ）る。＠森山松之助氏の「海（うみ）」ハ和田氏（わだし）の噴火口（ふんくわこう）と相対（あひたい）して壮大（さうだい）の気宇胸億（きうきようおく）に溢（あふ）るゝと云（い）ふ感（かん）がある蓋（けだ）し場中逸物（ぢやうちういつぶつ）の一つであらう。中沢氏（なかざはし）の静物岡田氏（せいぶつをかだし）の風景画（ふうけいぐわ）二点何（てんいづ）れも愉快（ゆくわい）に感（かん）じた。其（そ）の隅（すみ）の方（はう）に十四五枚水彩画（まいすゐさいぐわ）があるのハ素人天狗連（しろうとてんぐれん）の御作（ごさく）だソーだが何処（どこ）か素人（しろうと）ぬけのしない処（ところ）が好（い）い処（ところ）かも知（し）れない。青木氏（あをきし）の真黒（まつくろ）な画（ぐわ）は専門家（せんもんか）にハ面白（おもしろ）いのだろう。出口（でぐち）にある橋本邦助氏（はしもとくにすけし）の画（ゑ）はがき図案（づあん）ハ面白（おもしろ）いと思（おも）つた。＠全体（ぜんたい）に就（つい）て出品（しゆつぴん）が去年（きよねん）に比（ひ）して少（すく）ない様（やう）だが之（こ）れも時局（じきよく）の影響（えいきやう）であらう。中（なか）で自分（じぶん）は三宅氏（みやけし）の風景画（ふうけいぐわ）が一番欲（ばんほ）しかつた悲（かな）しい事（こと）にハ自分（じぶん）の様（やう）な貧乏者（びんぼふもの）にハ何（なん）ともならず指（ゆび）をくはへて暫（しば）らく画（ぐわ）に対（たい）して恍惚（くわうこつ）として居（を）る計（ばか）りであつた。そこで自分（じぶん）ハ考（かんが）へた。水彩画（すゐさいぐわ）がほしいと云（い）ふのハ夫（そ）れを壁間（へきかん）に懸（か）けて朝夕（てうせき）の慰籍（ゐせき）としたいと云（い）ふのであるが、数多（かずおほ）き見物人（けんぶつにん）の中（なか）に大（おほ）きな油絵（あぶらゑ）を室（しつ）の一隅（ぐう）に置（お）いて楽（たの）しまうと云（い）ふ人（ひと）ハ先（ま）づあるまいと思（おも）ふ。之（これ）ハ今（いま）の一般（ぱん）の家（いへ）の構造上部屋（こうざうじやうへや）の装飾（さうしよく）として水彩画（すゐさいぐわ）の方（はう）が適當（てきたう）して居（ゐ）るからであらうと思（おも）ふ。斯（か）う云（い）ふ有様（ありさま）でハ画家（ぐわか）が快腕（くわいわん）を揮（ふる）ふ機会（きくわい）は到底得（たうていえ）られまいと思（おも）ふ。此（こ）の点（てん）に就（つい）て自分（じぶん）ハ現今（げんこん）の洋画家（やうぐわか）に対（たい）して同情（どうじやう）を寄（よ）せるのである。＠時節柄（じせつがら）でも日曜（にちよう）であつた為（ため）か場内（ぢやうない）ハ立錐（りつすゐ）の地（ち）を余（あま）さない有様（ありさま）であつた。中（なか）に青年男女（せいねんだんぢよ）が大多数（だいたすう）を占（し）めて居（を）ツた。之（こ）れは普通教育（ふつうけういく）に絵画（くわいぐわ）が奨励（しやうれい）された結果（けつくわ）かと思（おも）はれる。兎（と）も角（かく）一般（ぱん）の嗜好（しかう）が斯（か）う云（い）ふ方面（はうめん）に向（むか）ふと云（い）ふ事（こと）ハ悦（よろこ）ばしい現象（げんしやう）で今後此（こんごこ）の傾向（けいかう）を益々増進（ますますざうしん）させたいと思（おも）ふ。＠自分（じぶん）ハ画（ぐわ）を学（まな）んだのでも筆（ふで）を採（と）つて見（み）たのでもなく、唯思（たゞおも）つた侭（まま）を無暗（むやみ）に書（か）いて見（み）たが、画家（ぐわか）が彩筆（さいひつ）を採（と）つて茲迄（ここまで）に達（たつ）する苦心（くしん）と云（い）ふ者（もの）ハ想像（さうぞう）の外（ほか）であらうと思（おも）ふと自分（じぶん）の思（おも）つた事（こと）が済（す）まない様（やう）な気（き）がするので、終（をは）りに臨（のぞ）んで妄評（もうひやう）を謝（しや）するのである。 |
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