| 第八室は水彩画（すゐさいぐわ）やパステル画（ぐわ）を陳列（ちんれつ）した所（ところ）であるが、三宅克巳氏（みやけかつみし）の水彩画（すゐさいぐわ）は相変（あひかは）らず多数（たすう）の出品（しゆつぴん）ありて、一区（く）を占領（せんりやう）して居（ゐ）る、其中（そのうち）「初秋（しよしう）」はスラツとした描方（かきかた）で構図（こうづ）もよく色調（しきてう）もよく先（ま）づ申文（まをしぶん）のないものと思（おも）ふ、「秋（あき）の日（ひ）」は陽光（やうくわう）のあたりたる処（ところ）と影（かげ）になりたる部分（ぶぶん）の差別（さべつ）を熱心（ねつしん）に研究（けんきう）された結果（けつくわ）が見（み）えて居（ゐ）る、「夕雲（ゆふぐも）」は水彩絵具（すゐさいゑのぐ）を以（もつ）て極（きは）めて強烈（きようれつ）なる色（いろ）を出（いだ）すことに成功（せいこう）したもので、氏（し）は定（さだ）めて其年来（そのねんらい）の希望（きばう）を達（たつ）した事（こと）に満足（まんぞく）であらうと思（おも）はる、「冬（ふゆ）の午後（ごご）」は愛（あい）らしい図（づ）である。中沢弘光氏（なかざはひろみつし）の静物（せいぶつ）二図（づ）は面白（おもしろ）く感（かん）じた。此次（このつぎ）に黒田清輝氏（くろだきよてるし）のパステル肖像（せうざう）がある、パステルの肖像画（せうざうぐわ）としては我邦（わがくに）に於（おい）て未（いま）だ是（これ）ぞといふ佳（よ）いものを見受（みうけ）なかつたが、今回始（こんくわいはじ）めて此絵（このゑ）に接（せつ）して大変喜（たいへんよろこ）ばしく思（おも）つた。橋本邦助氏（はしもとくにすけし）の「夏（なつ）の雲（くも）」は前景（ぜんけい）がよく出来（でき）て居（ゐ）る、殊（こと）に泡立（あわだ）てる浪（なみ）が面白（おもしろ）い、「浅草観音堂（あさくさくわんおんだう）」は一寸観者（ちよつとくわんしや）の目（め）を惹（ひ）く図（づ）であるが、組立（くみたて）が佳（よ）いと思（おも）ふ。山崎春雄氏（やまざきはるをし）の静物（せいぶつ）二図（づ）と岡本謙（をかもとけん）三郎氏（らうし）の静物（せいぶつ）は何（いづ）れもよく物質（ぶつしつ）が現（あら）はされて居（ゐ）る。児島喜久雄（こじまきくお）、本野精吾（もとのせいご）二氏（し）の静物（せいぶつ）もよく研究（けんきう）が出来（でき）て居（ゐ）る。＠第九室にて安藤復蔵氏（あんどうまたざうし）の「夕暮（ゆふぐれ）」は好風景（かうふうけい）で、夕方（ゆふがた）の趣（おもむき）が充分（じゆうぶん）に現（あらは）れて居（ゐ）る。山下久（やましたきう）一郎氏（らうし）の「山下見附（やましたみつけ）」と山下親純氏（やましたしんじゆんし）の風景（ふうけい）は好図（かうづ）である。渡辺銀太郎（わたなべぎんたらうし）の静物（せいぶつ）（二百三十八）は色調（しきてう）の宜（よろ）しき写生（しやせい）である。青木繁氏（あをきしげるし）の「磯（いそ）」は怒涛（どたう）の岩礁（がんせう）に激（げき）して洶湧（きようゆう）せる趣（おもむき）がよく描出（べうしゆつ）してあるが、中部以下（ちうぶいか）が面白（おもしろ）いと思（おも）ふ。児島虎次郎氏（こじまとらじらうし）の習作（しふさく）は忠実（ちうじつ）な写生（しやせい）である。山本鼎氏（やまもとかなへし）の「夏（なつ）」は蚊帳（かや）を通（とほ）して見（み）ゆる背景（はいけい）がよく研究（けんきう）されて居（ゐ）る。丹羽林平氏（にはりんぺいし）の「梨畑（なしばたけ）」は棚（たな）を洩（も）るゝ陽光（やうくわう）を面白（おもしろ）く描（ゑが）いてある。亀山克巳氏（かめやまかつみし）の「晩秋（ばんしう）」「夏（なつ）の午後（ごご）」は両者正反対（りやうしやせいはんたい）の色（いろ）にて描（ゑが）いてあるが共（とも）によい出来（でき）である。渡辺省（わたなべしやう）三氏（し）の「海岸（かいがん）の松原（まつばら）」も佳（よ）い図（づ）である。橋本邦助氏（はしもとくにすけし）の絵（ゑ）はがき三種（しゆ）は何（いづ）れも苦心（くしん）の作（さく）と見（み）ゆるが、中（なか）にも人（ひと）と花（はな）は絵（ゑ）はがきとして上乗（じやうじやう）のものであらう。＠次（つぎ）に特別室には岡田（をかだ）三郎助氏（らうすけし）の「いづみ」、同氏（どうし）の習作人物（しふさくじんぶつ）、和田（わだ）三造氏（ぞうし）の「やすらひ」、それに青木繁氏（あをきしげるし）の「海（うみ）のさち」と題（だい）する大幅（たいふく）の未成品（みせいひん）と筆者未詳（ひつしやみしやう）の背面裸体画（はいめんらたいぐわ）（伊太利古画（イタリーこぐわ）もある。参考室には仏人（ふつじん）ハンノトウ氏（し）の景色画（けいしよくぐわ）を始（はじ）め数点陳列（すてんちんれつ）されてあるが、中（なか）にもコラン氏（し）の詩（し）の画稿（ぐわかう）など面白（おもしろ）いものである。＠尚別室（なほべつしつ）に遼陽戦役（れうやうせんえき）にて陣亡（ぢんばう）された陸軍中尉河野通義氏（りくゞんちうゐかうのつうぎし）の戦地（せんち）に於（お）けるスケツチが数葉（すえふ）ある、何（いづ）れも弾丸雨飛（だんぐわんうひ）の間（あひだ）に成（な）つた遺物（ゐぶつ）と思（おも）へば観者（くわんしや）をして坐（そゞ）ろに哀悼（あいたう）の涙（なみだ）を催（もよほ）さしむ、因（ちなみ）に氏（し）は洋画家宇和川通喩氏（やうぐわかうわがわつうゆし）の令弟（れいてい）にして平素頗（へいそすこぶ）る画（ぐわ）を嗜（たしな）み、多（おほ）く画家（ぐわか）とも交（まじ）はつて居（ゐ）たと云（い）ふ事（こと）だ。＠右（みぎ）の外中丸精（ほかなかまるせい）十郎氏（らうし）の出品（しゆつぴん）にかゝるモザイクと菊地鋳太郎氏（きくちちうたらうし）の石膏（せきかう）がある、此（この）モザイクは未（いま）だ我邦（わがくに）では広（ひろ）く人（ひと）に知（し）られぬものであるが、是（これ）は追々建築装飾（おひおひけんちくさうしよく）や招牌（かんばん）などに応用（おうよう）せらるゝ望（のぞ）みあるもので、カルトン製（せい）の模造（もぞう）モザイクなどは頗（すこぶ）る軽便（けいべん）なものであるさうだ。又岡田（またをかだ）三郎助氏（ろすけし）のコレオプラスチーといふ一種（しゆ）の絵革（ゑがは）はなかなか面白（おもしろ）いものである。＠之（これ）を要（えう）するに同会（どうくわい）も年々漸（ねんねんぜん）を追（お）うて進歩（しんぽ）の跡（あと）が見（み）え、絵画展覧会（くわいぐわてんらんくわい）としての体裁（ていさい）も余程備（よほどそな）はつて来（き）たと思（おも）ふ、それで本会（ほんくわい）の出品（しゆつぴん）に就（つい）て大体（だいたい）に感（かん）じた事（こと）を概略（がいりやく）に述（の）べて見（み）れば、先（ま）づ第（だい）一にかのナグリ描（が）きの絵画（くわいぐわ）の少（すくな）くなつて来（き）た事（こと）は非常（ひじやう）に喜（よろこ）ばしい。第（だい）二に俗（ぞく）に云（い）ふ大作（たいさく）と云（い）ふものも割合（わりあひ）に少（すくな）くなつたが、是（こ）れも喜（よろこ）ぶべき現象（げんしやう）であらう、無暗（むやみ）に大（おほ）きなものを骨（ほね）をも折（を）らずに造作（ぞうさ）もなく仕上（しあ）げる様（やう）な弊害（へいがい）は一日も早（はや）杜絶（とぜつ）して貰（もら）ひたい。第（だい）三に非常（ひじやう）に遺憾（ゐかん）に思（おも）ふことは風景画（ふうけいぐわ）が沢山（たくさん）で人事的即（じんじてきすなは）ち人物（じんぶつ）の主眼（しゆがん）となつた絵画（くわいぐわ）の少（すくな）いことである現（げん）に本会（ほんくわい）では僅々（きんきん）一二点（てん）（和田英作氏（わだえいさくし）のお七等（とう））の外見（ほかみ）ることが出来（でき）ない、そして風景画（ふうけいぐわ）としても俗（ぞく）に云（い）ふ山水画（さんすゐぐわ）が多（おほ）くて、之（これ）に伴（ともな）ふ建築物又（けんちくぶつまた）は自然（しぜん）や人為的（じんゐてき）の面白（おもしろ）き配合（はいがふ）になつた風景画（ふうけいぐわ）が大変少（たいへんすくな）いが、これは是非共作家諸君（ぜひともさくかどもしよくん）の一考（かう）を煩（わづら）はしたいものである。第（だい）四に成功（せいこう）として見（み）るべきは静物画（せいぶつぐわ）が著（いちじる）しく進歩（しんぽ）した事（こと）で、大層（たいそう）より経向（けいかう）であると思（おも）はれる。以上（いじやう）は所感（しよかん）の一班（ぱん）であるが、来年（らいねん）は本会（ほんくわい）も十年目（ねんめ）の展覧会（てんらんくわい）に相當（さうたう）するとの事（こと）であれば、会員諸君（くわいゐんしよくん）は勿論出品諸君（もちろんしゆつぴんしよくん）に於（おい）ても尚（なほ）一層進（そうすゝ）んで苦心（くしん）の作品（さくひん）を沢山陳列（たくさんちんれつ）するの覚悟（かくご）にて今日（こんにち）より準備（じゆんび）せられんことを希望（きぼう）するのである。終（をは）りに臨（のぞ）み妄言（ばうげん）を謝（しや）し併（あは）せて本会（ほんくわい）の健康（けんかう）を祈（いの）る。（Ｏ生記） |
目次 |
戻る 
進む
