| 第（だい）九回白馬会展覧会（くわいはくばくわいてんらんくわい）は目下上野公園（もくかうへのこうゑん）五号館（がうくわん）に於（おい）て開催（かいさいちう）なるが、本年（ほんねん）は時節柄（じせつがら）にや入口（いりくち）の装飾（さうしよく）を極（きは）めて簡素（かんそ）にされて、昨年（さくねん）の如（ごと）き結構壮大（けつこうそうだい）の観（くわん）はなけれど、その趣向（そのしゆかう）に於（おい）ては他（た）の展覧会（てんらんくわい）に比（ひ）し優（いう）に一頭地（とうち）を抜（ぬ）いて居（ゐ）る。さて其作品（そのさくひん）は都合（つがふ）二百余点（よてん）あつて各其特長（おのおのそのとくちやう）を発揮（はつき）されて居（ゐ）るが、今（いま）は一々之（いちいちこれ）に評言（ひやうげん）を加（くは）ふる遑（いとま）がないから、観覧（くわんらん）の際記憶（さいきおく）に留（と）まつたものを左（さ）に列記（れつき）して紹介（せうかい）の労（らう）を取（と）ることゝした。＠先入口（まづいりくち）の左（ひだり）なる第（だい）一室（しつ）から始（はじ）めて見（み）やう。斎藤五百枝氏（さいとういおえし）の「畑（はたけ）」は中景（ちうけい）のあたりが佳（い）い、又同氏（またどうし）の風景（ふうけい）は前景（ぜんけい）の森（もり）の樹木（じゆもく）が描（ゑが）いてある、双方（さうほう）とも風景画（ふうけいぐわ）として見（み）るべき作（さく）であらう。岡野栄氏（をかのえいし）の「赤（あか）い野菜（やさい）」は壺（つぼ）といひ赤茄子（あかなす）といひ物質（ぶつしつ）が現（あら）はれて居（ゐ）る。人見雪彦氏（ひとみゆきひこし）の風景（ふうけい）（九番（ばん））は右方（うはう）の森（もり）の中（うち）の描方（かきかた）が一寸善（ちよつとよ）く出来（でき）て居（ゐ）る。郡司卯之助氏（ぐんじうのすけし）の作品（さくひん）は数枚（すまい）ある中（なか）で「山家（やまが）」と題（だい）する画（ぐわ）がよく整（とゝの）つて居（ゐ）ると思（おも）ふ。伊藤直和氏（いとうちよくわし）の「霜月（しもつき）の半（なかば）」は風景画（ふうけいぐわ）として見（みい）るべきもの。橋口清氏（はしぐちきよしゝ）の「蟲干（むしぼし）」はなかなか巧（たくみ）に描（か）いてあるが、此上欲（このうへほ）しいのは明暗（めいあん）の統（とう）一である。近藤浩氏（こんどうこうし）の「新緑（しんりよく）の夕（ゆふべ）」は忠実（ちうじつ）な写生（しやせい）である。＠第二室にある榎本彦氏（えのもとひこし）の「月見草（つきみさう）」は花弁（くわべん）の描（か）き方（かた）が面白（おもしろ）い。和田（わだ）三造氏（ざうし）の「為朝百合（ためともゆり）」、「雨（あめ）の波（なみ）」共（とも）に佳（よ）い小品（せうひん）、「暮（くれ）の務（つと）め」は大島土人（おほしまどじん）の風俗（ふうぞく）を窺（うかゞ）ひ知（し）るべき作品（さくひん）にて、「三原山（みはらやま）」は前景（ぜんけい）の土坡（どは）が甘（うま）く描（か）いてある。マリイ、イーストレーキの「鎌倉八幡宮（かまくらはちまんぐう）」は外国人（ぐわいこくじん）の作（さく）として場内（ぢやうない）の一隅（ぐう）を飾（かざ）られて居（ゐ）る。辻永氏（つじながし）の「瀬戸（せと）の微雨（びう）」は画面（ぐわめん）のある部分（ぶゞん）には雨中（うちう）の有様（ありさま）が現（あら）はれて居（ゐ）れど、屋上（をくぜう）から葡萄（ぶどう）の葉（は）のあたりに雨（あめ）の趣（おもむき）の少（すくな）いは遺憾（ゐかん）。大久保梅子（おほくぼうめこ）の静物（せいぶつ）（五十一番（ばん））は果実（くわじつ）が忠実（ちうじつ）に描（か）いてある、同（どう）（五十三番（ばん））は全体（ぜんたい）の調子（てうし）がよく整（とゝの）つて居（ゐ）る。熊谷守（くまがやもり）一氏（し）の自画像（じぐわぞう）は成功したもの。小林鍾吉氏（こばやししやうきちし）の雨後（うご）は画面（ぐわめん）の右半分（みぎはんぶ）が頗（すこぶ）るよく出来（でき）て居（ゐ）ると見受（みうけ）る、同氏（どうし）の「築地河岸（つきぢがし）」と「夕陽（せきやう）の海（うみ）」は共（とも）に佳作（かさく）である。斯波義辰氏（しばよしたつし）の静物（せいぶつ）は彼是批判（かれこれひはん）もある様（やう）だが、色（いろ）の調子（てうし）などは面白（おもしろ）く思（おも）ふ。平井武雄氏（ひらゐたけをし）の静物（せいぶつ）はなかなか骨（ほね）を折（を）つて描（か）いたものと見（み）える、同氏（どうし）の「稲村（いなむら）ケ岬（さき）」と「鎌倉海岸（かまくらかいがん）」も共（とも）に佳（よ）い作（さく）だが、前者（ぜんしや）の方（はう）が優（まさ）つて居（ゐ）る。＠第三室に移（うつ）つて先（ま）づ目（め）に着（つ）くは中沢弘光氏（なかざはひろみつし）の「海辺（かいへん）」である、是（これ）は傅色鮮麗頗（ふしよくせんれいすこぶ）る心持（こゝろもち）のよい画（ぐわ）で、色彩（しきさい）の点（てん）に於（おい）ては確（たしか）に成功（せいこう）して居（ゐ）る、尤（もつと）も其趣向（そのしゆかう）に就（つい）ては種々批評（しゆじゆひゝやう）もあるやうだが、それは見（み）る人（ひと）の判断（はんだん）に任（まか）せる外（ほか）ない、同氏（どうし）の「夜（よる）」は多少（たせう）の欠点（けつてん）のあることは免（まぬが）れないが、夜（よる）の心持（こゝろもち）はよく描（ゑが）き出（だ）され、母子（おやこ）の情（じやう）も見（み）られる。長原孝太郎氏（ながはらかうたろうし）の「少女（せうぢよ）」は校内（かうない）に於（お）ける女生徒（ぢよせいと）の情態（じやうたい）をよく写（うつ）し出（だ）して居（ゐ）る、そして光（ひかり）の説明（せつめい）と色（いろ）の調和（てうわ）が大変（たいへん）に佳（よ）いと思（おも）ふ。大久保健児氏（おほくぼけんじし）の「斜陽（しややう）」は屋根（やね）から樹木（じゆもく）のあたりが甘（うま）い。湯浅（ゆあさ）一郎氏（ろうし）の「つれづれ」は着衣（ちやくい）の現（あら）はし方（かた）が写実（しやじつ）にて非常（ひじやう）によく描（か）かれ、又心持（またこゝろもち）もよく、場中優作（ぢやうちういうさく）の一である、同氏（どうし）の「薔薇花（しようびくわ）」は花（はな）も敷物（しきもの）も巧（たくみ）に描（か）いてある。安藤仲太郎氏（あんどうなかたろうし）の風景画（ふうけいが）四枚（まい）の中（うち）で九十番（ばん）が最（もつと）も面白（おもしろ）い。松林千里氏（まつばやしちさとし）の「夕（ゆふ）がすみ」上半部（じやうはんぶ）を取（と）る。松野清氏（まつのきよしし）の風景（ふうけい）は調子（てうし）は弱（よわ）いやうであるが画面（ぐわめん）は整（とゝの）つて居（ゐ）る。（Ｏ生記） |
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