Les corps se sont presque superposés pour l’image transparente proche infrarouge, l’image proche infrarouge par réflexion et l’image en couleurs. En comparaison de l’image en couleurs avec l’image proche infrarouge par réflexion, ce qui est complètement différent, c’est le sein gauche. Il n’y a pas de grande différence à part ceci. On constate ici que quand l’artiste s’est mis au travail devant un toile, il avait déjà une image proche du tableau achevé.

Comme par le tableau "Sagesse", il n’y a pas de grande différence entre les corps pour l’image transparente proche infrarouge, l’image proche infrarouge par réflexion et l’image en couleurs. Pour ce tableau aussi, on peut reconnaître que quand l’artiste s’est mis au travail devant sa toile, il avait déjà une idée proche du tableau achevé.Pour la partie de la hanche droite, en doré vif dans l’image en couleurs, il y a des superpositions dans l’image transparente proche infrarouge et l’image proche infrarouge par réflexion, ce qui veut dire qu’il y a eu des retouches apportées à la création initiale. On sait qu’après avoir été exposé à la Société du cheval blanc en 1898, ce tableau a été retouché par Kuroda lui-même pour l’exposer à l’exposition universelle de Paris en 1900.

Sur l’image proche infrarouge par réflexion, on peut observer une ligne au centre de la toile et deux lignes longitudinales à droite et à gauche. On considère que le peintre les a tracées pour déterminer les endroits de motifs à dessiner quand il était devant la toile. Dans ce tableau, il n’y a pas de grande différence entre les corps pour la comparaison des trois images. Mais, il y a plusieurs lignes dans les parties des cuisses sur l’image proche infrarouge et on comprend que l’artiste a essayé à plusieurs reprises de déterminer le volume des cuisses. En outre, on ne peut pas reconnaître les cheveux longs en désordre qui correspondent au titre "Sentiment" sur l’image transparente proche infrarouge, car ils ont été ajoutés lors de la peinture à l’huile.